Характерный танец, одно из выразит. средств балетного т-ра, разновидность сценич. танца. В основе Х.т. — народный танец в обработке балетмейстера. Классич. танец обогащался нац. элементами, усваивая нек-рые из выразит. средств Х.т. и перенимая его задачи. Также понятие Х.т. включает в себя первонач. значение — танец в образе. В совр. балете Х.т. — средство раскрытия образа или метод создания целостного спектакля. В Башкортостане развитие Х.т. связано с появлением баш. балетов на сцене Театра оперы и балета. В дивертисментах классич., драм. балетов Х.т. занимал вед. место, романтизировался или воспроизводил быт. В первом нац. балете «Журавлиная песнь» с помощью выразит. средств Х.т. создавались достоверные образы (лирические адажио и вариации гл. героев, сцены нар. празднества, танец Арсланбая; балетм. Н.А.Анисимова). В 1940—60-е гг. в период развития баш. балета процесс перехода народного танца в Х.т. получил наиб. активное развитие, т.к. нац. колорит был обусловлен эстетикой спектакля; при постановке применялись законы хореогр. симфонизма (создание определённых пластич. тем, контрапункта и др.): «Горный орёл» (сцена сватовства; балетм. К.Д.Карпинская), «Гульназира» (сцена встречи Бахтияра и Гульназиры, картина весеннего сева; балетм. С.В.Дречин), «Черноликие» Х.Ш.Заимова и А.Г.Чугаева (танец знахарки, шествие позора; балетм. Х.Ф.Мустаев). В балетах «Люблю тебя, жизнь» (сцена нашествия; балетм. Л.Е.Бородулин), «Страна Айгуль» (адажио и вариации, сцены появления Светлой Вести в разных странах; балетм. И.Х.Хабиров) и др. В Х.т. были введены новые танц. образы и комбинации, сохраняющие настроение и выразительность, необходимые для развития сюжета спектаклей.
