Медальерное искусство, изготовление монет и медалей. М.и. возникло в 8—7 вв. до н.э. в Лидии и Др. Греции с появлением монет; в 14—15 вв. в Италии появилась медаль — наградной и памятный знак в виде круглой метал. пластинки с рельефным изображением и надписью, посв. общественно значимому событию или лицу. В 20 в. М.и. становится одним из видов скульптуры, к-рый характеризуют устойчивость иконографич. типов и композиц. приёмов, заданная стандартная форма и наличие аверса — правой и реверса — левой сторон, сочетание изображений с надписями; а также широкое применение символов, эмблем, аллегорий. Медали и монеты выполняются преим. в технике литья из разл. металлов, авторской пластин. массы, а также материалов керамики (терракота, фарфор, бисквит). В 60-е гг в М.и. авторы обращаются к жанрам натюрморта, пейзажа, бытовому жанру, отходят от стандартных форм и размеров медали; получает распространение плакетка, имеющая прямоугольную форму.
Появление М.и. в Башкортостане относится к кон. 70-х гг. и связано с тв-вом Х.М.Хабибрахманова («Детство»), Н.А.Калинушкина («Нестеров»; оба — алюминий, 1982), В.Г.Лобанова (плакетка «Солдатские шинели», гипс, 1980) и В.П.Антипина (плакетка «Футбол», дерево, 1988). В дальнейшем М.и. развивалось гл. обр. в тв-ве Калинушкина. Он работал в классич. формах медали и плакетки в пределах традиц. мемор. темы, его медали представляют собой портретный рельеф (лицо или погрудное изображение, реже фигура), в композицию также включается надпись с именем, иногда пейзаж («Андерсен», 1980; «Данте», 1992; обе — бронза); иногда, нарушая классич. принципы композиционно-пластич. построения (сквозной рельеф, некруглые границы), расширял формальные и образные возможности медали («Анна Ахматова», алюминий, 1982; «Бах», 1981; «Борис Домашников», 1985; обе — бронза).
Процесс освобождения медали от роли офиц. памятника и награды получил отражение в произв. И.М.Валеева, работавшего в М.и. в кон. 80-х — нач. 90-х гг. Помимо мемор. темы (медали, посв. Б.А.Шафиеву, Д.Юлтыю, Г.Тукаю, Х.Такташу; серия «Вся власть Советам»; серии плакеток «Мажит Гафури» и «Сергей Аксаков»; все — бронза) он обращался к темам: экология и цивилизация, судьбы маленьких людей в большом городе, красота и гармония в жизни человека, величие древней архитектуры и природных ландшафтов. Для его работ характерна чистая форма круга или квадрата, иногда со сплошным изобразит. рельефом, без традиц. плоского фона с надписью («Горы», «Ню», обе — 1986; «Город», 1988; все — бронза). К М.и. обращались Ф.С.Нуриахметов («Пиросмани», свинец; Нариман Сабитов»; обе — 1986; «Джалиль Киекбаев», 1988; обе — олово), М.Р.Халилов («Степан Злобин», 1984, бронза) и др. Р.А.Хасанов выполнил медали «Врубель» (1997) и «Леонардо» (1998; обе — бронза), представляющие собой классич. репрезентативные рельефные портреты на аверсе и репродукц. изображения их произв. на реверсе.
М.и. баш. авторов демонстрировалось на всесоюз. выставках «По родной стране» (1981), «Молодость страны» (1982), Всерос. выставке скульптуры малых форм и Всесоюз. выставке скульптуры (обе — 1983), выставках «Советская Россия —VII» (1985), «Страна Советов» (1987), 16 авт. республик, областей и нац. округов РСФСР (1989), «Россия — IX» (1999; все — Москва), междунар. конкурсе «Приз медалей» (Париж), выставке-конкурсе, посв. 100-летию Г.Тукая (Казань; оба — 1986), биеннале «Дантеско» (г.Верона, Италия; 1992, 1994), на респ. выставке «Скульптура Башкортостана» (1996), рос. — «Пространство и форма» (2006), персональных выставках Калинушкина (1978, 1993, 1998) и Валеева (1992; все — Уфа).
Произв. М.и. находятся в коллекциях БГХМ, Галерее Фонда «Дантеско» (Верона).
