Металл художественный, в традиц. быту и хозяйстве башкир — изделия разл. назначения, для изготовления к-рых использовался металл; худ. обработка этих изделий; раздел декоративно-прикладного искусства. Изделия из металла появились на территории Башкортостана в эпоху энеолита. Традиц. видами худ. обработки металла являются литьё, ковка, насечка серебром, гравировка, штамповка, чеканка, чернение, зернь, филигрань (скань), техника многоцв. инкрустации. Наиболее важной сферой труда кузнецов ювелиров было создание боевого и охотничьего вооружения и конского снаряжения, в к-рых металл сочетался с деревом и кожей (см. Дерево художественное, Кожа художественная); из металла изготавливали украшения традиционные, утварь, предметы ритуального назначения и др.
Одна из древнейших техник — литьё. Формы для отливки изделий (перстней, пряжек, накладных бляшек к головным уборам, поясам и конской сбруе) изготавливали из камня, тонкого кованого металла, глины. Для плавления и прокаливания металла на огне пользовались тиглем, в к-ром серебр. или зол. слиток сверху подогревался тлеющим углём при постоянной продувке; расплавленный металл применяли для серебрения или золочения.
Один из осн. способов обработки металла — ковка (холодная, горячая; с использованием штампов и т.н. свободная — ручная, машинная). При ковке инструмент оказывает многократное прерывистое воздействие на заготовку, к-рая, деформируясь, приобретает необходимую форму и размеры; улучшается качество и структура металла. Ручной ковкой изготавливались предметы вооружения, инструменты, детали орудий труда и т.д.
Баш. мастера М.х. создавали выразит. орнаментир. композиции (см. Орнамент), при выполнении к-рых использовали серебр. листы или проволоку. Серебр. дел мастера (көмөшсө) применяли неск. способов серебрения. На поверхность изделия наносили продольные и поперечные бороздки, клали на неё тонкий лист серебра, нагревали и ударами молоточка создавали прочное соединение, затем посеребр. поверхность изделия покрывали воском, процарапывали узор и протравливали, опустив предмет в азотную кислоту; освобождённые от серебра участки изделия воронили, добиваясь чёрного узора на фоне серебр. поверхности. В 19 в. стали применять способ горячего серебрения: предмет осыпали бурой, на него устанавливали кусок серебра, к рый плавили в горне, охлаждённый предмет набивали молоточком и обрабатывали нашатырным спиртом до получения блестящей поверхности. Реже применяли др. способ: на отполиров. поверхность изделия тонким резцом наносили частые параллельные косые насечки, поперёк них клали слегка нагретую тонкую серебр. проволоку и вбивали молоточком, выравнивая поверхность (для получения узора проволоку набивали на предварит. насечённый рисунок); затем предмет нагревали в горне, протирали нашатырным спиртом и производили окончат. шлифовку мелким песком на сукне.
Декор. эффект насечки, к-рой украшали в осн. стремена, накладки на пряжки, колчаны и налучья, ре менные части сбруи, луки седла, иногда дополнялся гравировкой, чеканкой, мелкими вкраплениями цв. бусин и стекла. Переднюю луку седла оформляли богаче, чем заднюю, применяли пластины в виде полумесяца с контрастными узорами; иногда орнамент выполнялся сквозной прорезью. Большими полусферич. посеребр. накладками, окаймлёнными широким ободком и орнаментированными в осн. насечкой, оформлялись ременные части сбруи: они покрывали места соединения ремней на крупе и груди лошади. Меньшего размера были накладки на др. ремнях сбруи (кроме поводьев). На круглых накладках узор имел замкнутую композицию, на плоских — занимал всю поверхность и окаймлялся рамкой, выпуклые орнаментировались по бокам узкой полосой линейного узора. Декор на больших накладках пластинах, украшающих налучья и колчаны, делит поверхность на центр. поле с осн. узором и кайму. Дополнит. выразительность придаёт контрастное сочетание посеребр. пластин с тёмно-коричневым цветом и мягкой фактурой кожи, а также их композиц. расположение: внизу — большие пластины, повторяющие своей формой очертания нижнего края предмета, по бокам — узкие, а более свободно по центру — круглые накладки разных размеров.
Технику штамповки, гравировки, чеканки, чернения, филиграни, инкрустации применяли для создания и оформления разл. предметов, среди к-рых наиб. худ. ценность представляют ювелирные украшения: браслеты, кольца, перстни, широкие застёжки (ҡаптырма) к жен. камзолам, фигурные (маңлайсуҡ) и длинные (ҡолаҡсуҡ) подвески на кашмау, сулпы, накладки в украшениях для волос (елкәлек, сәсҡап), реже серьги, пряжки (ҡәмәр) муж. поясов, накладки на колчаны, налучья. В худ. решении этих изделий проявились традиции древнего полихромного (многоцветного) стиля, к рый развивался в 3—2 вв. до н.э. на основе инкрустационного и звериного стиля.
В технике перегородчатой инкрустации на метал. пластине делали желобки, в них вставляли и припаивали тонкие зол., серебр. проволочки, ленты или пластинки, создавая гнёзда круглой или прямоугольной формы. Для инкрустации использовали декор. камни, мастику или расплавленный эмалевый порошок (эмалью в осн. оформляли массивные серебр. накладки для муж. поясов и серебр. уздечек); фон между гнёздами заполняли разл. фигурами из зерни (мелкие метал. шарики, к-рые напаивали на поверхность изделия в подготовленные ячейки).
В технике холодной штамповки применяли спец. матрицы с углубл. или выпуклыми рисунками (преим. свинцовые диски), на к-рые накладывали тонкую бронз., зол. или серебр. пластину и молотком ударяли по ней до появления рисунка. В технике чеканки разл. орнамент. мотивы, чаще геометрич., выбивали на поверхности предмета; широко применяли гравировку.
Одна из сложнейших техник — филигрань (скань): в накладной и бугорчатой филиграни свитые вместе зол. или серебр. проволочки припаивали к поверхности изделия в виде «ёлочки», «верёвочек», «шнурка», «рубчика» и др.; в сквозной (ажурной) — соединялись между собой пайкой (иногда с инкрустацией натур. камнями и цв. стеклом). С филигранью сходна ажурная техника: каркас в мелкую сетку, встречающийся во мн. украшениях, выполняли из металла, выбивая его на мягкой коже дер. молотком или чеканом. Из витой проволоки изготавливали «звенящие» кольца и браслеты с подвижно прикреплёнными на колечках мелкими монетами.
Длит. бытование традиций полихромного стиля в Башкортостане было связано с тем, что кораллы, сердолик, бирюза, перламутр, серебро издавна наделялись в народе очистит., защитной силой, а метал. и др. украшения выполняли функции амулетов и оберегов. Законы и обычаи социума ограждали самых уязвимых членов коллектива (детей, женщин детородного возраста, воинов), поэтому их одежда, предметы вооружения и конское снаряжение богато оформлялись инкрустацией и древнейшими элементами орнаментики. В изобилии астрально-солярной символики, комбинаций зооморфных и растит. форм орнамент. декора нашли выражение верования доисламские. Наиболее характерными элементами орнаментики М.х. являлись S-образные и крестовидные кускарные фигуры; нередко при оформлении изделий М.х. в композицию декора включали отд. элементы мусульманской каллиграфии.
Во 2-й пол. 18—19 вв. происходит угасание иск-ва худ. обработки металла, что было связано с утратой традиций полукочевого скотоводства, введением запрета на кузнечное дело и произв-во изделий из металла на территории Башкортостана (см. Указы от 11 февраля 1736): в кон. 19 в. развитие товарно-денежных отношении ускорило этот процесс, вытеснив изделия ремесл. произ-ва фабричной продукцией, однако некоторые худ. изделия (ажурные ворота, калитки, ограды, балконы, лестничные перила, кровельные покрытия и др.) до нач. 20 в. являлись традиц. в архит. облике Уфы (см. Костерина П.И. дом) и др. городов Башкортостана.
В совр. проф. декор.-прикладном иск-ве республики возникновение интереса к М.х. отмечается со 2-й пол. 60-х гг. 20 в. Темы нац. праздников, истории и быта башкирского народа отображают монум.-декор. панно (см. Монументальное искусство), представляющие иск-во худ. чеканки, расцвет к-рого связан с тв-вом М.К.Якубова («Сыны Башкирии», 1966), Ю.С.Грушевского («За чаем», 1968), В.В.Лифанова («Вечность»), Г.Г.Пронина («Искусство»), Р.А.Петрова («Отдых»; все — 1969); позднее оно развивается в тв-ве В.С.Билалова («Мешкобой», 1981; «Тальян-гармун», 1997). Традиции создания баш. боевого и охотничьего снаряжения продолжает З.Г.Гаянов. Среди мастеров ювелирного иск-ва наиб. известность получило тв-во Э.А.Джаниняна, тяготеющее к классич. направлению (гарнитур «Малахитовый», 1996; серебро, малахит, сердолик, хризопраз; ковка, чеканка, филигрань); художников-кузнецов Р.Р.Сибаева (каминные приборы), И.П.Юдинцева (подсвечник; все — 2001) и др. мастеров, работающих в технике ручной ковки и использующих в декоре изделий стилизов. мотивы традиц. баш. и классич. орнаментов. Совр. произв. М.х. оформляют интерьеры и экстерьеры разл. учреждений и частных домов в городах и посёлках Башкортостана, их применяют в сфере ландшафтного дизайна: металл активно используется для создания произв. скульптуры разл. стилей и направлений. В 90-е гг. была создана Гильдия кузнецов и художников по металлу (пред. С.В.Проваторов).
Произв. М.х. экспонировались на респ. выставках проф. декор.-прикл. иск-ва Башкортостана (1997, 2002, 2008; все — Уфа).
Образцы традиц. баш. М.х. находятся в коллекциях БГХМ, Национального музея, Музея археологии и этнофафии, Гос. музея этнографии (С.-Петербург), Венгерского этногр. музея (Будапешт); произв. совр. авторов — в коллекциях БГХМ, Всерос. музея декор.-прикладного и нар. иск-ва (Москва), в частных собраниях.
