Проза башкирская. Развивалась на основе башкирского фольклора, древнетюркской литературы и ср.-век. тюрк. литературы («Гулистан бит-тюрки» С.Сараи, «Жумжума-султан» Хусема Катиба, «Мухаббатнаме» Хорезми, «Хосров вэ Ширин» Кутба, «Нахджель-фарадис» Махмуда Гали и т.д.). П. кон. 18 — нач. 19 вв. была представлена дидактич. трактатами, воспоминаниями и завещаниями, посланиями, саяхатнаме, шежере, таварихами, а также переводными произв. в жанре дастан, кисса, хикаят («Анекдоты Ходжи Насретдина», «Калила и Димна», «Сорок везиров» и др.). Значит. эволюцию П. претерпела во 2-й пол. 19 в., важную роль в этом сыграло просветительство. Прогрессивные деятели культуры и литературы обращались к П. с целью шире охватить действительность, осветить соц.-бытовые и нравств. проблемы (М.М.Биксурин, М.И.Уметбаев, Р.Ф.Фахретдинов и др.). В начале 20 в. получили развитие малые прозаич. жанры — рассказ, нэсер (произв. М.Гафури, А.С.Исянбердина, А.З.Тангатарова, З.Хади). В период Октябрьской революции преобладали публицистич. жанры: фельетон, памфлет, сатирич. зарисовка. В 20-е гг. активными жанрами оставались рассказ и нэсер, интенсивно развивалась повесть (тв-во М.Гафури, И.Насыри, А.М. Тагирова и др.), в к-рых показаны первые дни рев-ции, новое об-во и деятельность нового человека. Во 2-й пол. 20-х гг. был написан первый баш. роман («Боролош», 1928, опубл. в 1967; в рус. пер. «Поворот», 1976, Г.Хайри). Дальнейшее развитие жанра связано с именами Тагирова, Д.Юлтыя, И.Насыри. Худ. завоеванием П. 30-х гг. является отказ от дидактизма, обретение возможности объективного повествования. Усиление драматич. начала позволяет глубже и основательнее изображать действительность (произв. Х.Л.Давлетшиной, А.Карная, И.Насыри, Г.Хайри и др.). П. воен. лет отличается документальностью и публицистич. остротой. В респ. газетах активно выступали А.Карнай, Х.Карим, С. Кудаш, Ш.Г.Насыров и др. писатели. Осн. жанром стал очерк (тв-во С.Агиша, Х.Карима, К.Мэргэна и др.). В П. этого периода освещались героич. труд сов. людей в тылу (С.Агиш, Г.Гумер, С.Кудаш) и отвага, патриотизм солдат на фронте (И.ААбдуллин, А.Г.Бикчентаев, Х.Карим, А.Карнай). В послевоен. годы баш. писатели создавали произв., в к-рых были представлены герои нового времени (Ф.А.Асянов, Г.Г.Байбурин, И.Г.Гиззатуллин, Н.С.Мусин, З.Ф.Хисматуллин, Ш.М.Янбаев и др.). В конце 50-х — нач. 60-х гг. в П. усиливается лиризм, нашедший отражение в тв-ве З.А.Биишевой, Ф.А.Исангулова, С.Кулибая и др. В 60-е гг. значит. успехов писатели достигли в жанре повести (Б.Бикбай, Г.Гумер, Д.Исламов, Р.Г.Низамов и др.). П. расширяет идейно-худ. содержание, появляются произв., всесторонне изображающие современника. Освоение новых тем, анализ новых конфликтных явлений жизни углубляют драматизм П., что даёт возможность искать и находить новые пути в раскрытии характера героя (романы А.Вали, Х.Гиляжева, Д.Исламова и др.). Возрождается жанр хикаят («Мөхәббәт һәм нәфрәт», 1964 — в рус. пер. «Любовь и ненависть», 1988; «Һәнәрсе һәм өйрәнсек» — «Мастер и подмастерье», 1965, Биишева). В 70—80-е гг. развивается ист. П. (Гали Г.Ибрагимов, Мусин, К.Мэргэн, Б.З.Рафиков, А.Хаким, Я.Х.Хамматов и др.). В 80—90-е гг. П. начинает освобождаться от догматич. установок, идеологич. клише; в ней усиливается ощущение трагизма, кризиса, отсутствия гармонии в душе человека (романы и повести А.М.Аминева, Р.Н.Баимова, Д.М.Булякова, Т.Х.Гариповой, Мусина, Р.Г.Султангареева, С.Н.Шарипова и др.). П. кон. 90-х — нач. 2000-х гг. стремится к объективному отражению реальной действительности, анализу острых жизн. конфликтов. Особое место занимает жен. П., для произв. Ф.Ф.Акбулатовой, Гариповой, Г.М.Гиззатуллиной, Ф.А.Исхаковой, Г.М.Якуповой и др. характерны лирич. начало, элементы эротизма, детектива, модернизма и постмодернизма.
Теории П. посвящены труды Р.К.Амирова «Летопись современности» (1985), Баимова «Шаг в зрелость» (1975), «Поискам нет конца» (1980), А.Х.Вахитова «Офоҡтар киңәйгәндә» (1979; «Когда раздвигаются горизонты») и др.
