Стили архитектурные, устойчивая целостность, общность средств худ. выразительности, приёмов, характеризующих отд. здание, архит. ансамбль или застройку определ. периода; система признаков, по к-рым такая общность может быть выявлена.
С 16 в. архитектура Башкортостана развивалась под влиянием рус. строит. традиции. Одними из первых распространяются архит. формы стиля рус. барокко, к-рый отличается пышностью архит. убранства зданий, богатством пластич. трактовки ордера, усложнением масштабов и ритмов, контрастами материалов и фактур, света и тени. Особое воплощение стиль получил в первых каменных храмах православных, пром. архитектуре Урала (см. Верхоторский завод, Воскресенский завод, Каменские заводы).
С появлением классицизма (характеризуется регулярностью градостроительства и преобладанием симметрично-осевой планировочной композиции ансамблей; особой гармоничностью пропорций и выявлением чётких элементарных форм зданий с применением античных ордеров в решении фасадов) в 1-й пол. 19 в. осуществляется переход к регулярной планировке насел. мест (под рук. В.И.Гесте), строительство кам. жилых и обществ. зданий, закладываются основы центр. гор. архит. ансамблей. Черты раннего классицизма вследствие реконструкций и пристроек приобретает Смоленский собор в Уфе (см. Троицкая церковь), частично сохранивший элементы рус. барокко. К этому стилю относится архитектура Александровской церкви, Михаило-Архангельской церкви, Никольской церкви, Спасской церкви, Воскресенского кафедрального собора и др.; памятники гражд. архитектуры: Гостиный двор, Дом губернатора; здания Духовной семинарии, Уфимской мужской гимназии, Земской управы здание.
В облике сохранившейся ист. застройки (см. Объекты культурного наследия) наряду с европ. прослеживаются азиатские архит. традиции. Черты мусульманской архитектуры проявились в элементах декор. оформления фасадов (разл. башенки, «шатры», купола, шпили, орнамент; см. Килимовский дворец, Килимовская мечеть). В архитектуре Первой соборной мечети в Уфе, которая в осн. соответствовала классицистич. стилистике, мусульм. мотивы (высокий минарет с шатровым завершением и купольное перекрытие молитв. зала) сочетаются с входным портиком на 2 колоннах.
Во 2-й пол. 19 — нач. 20 вв. архитектура Башкортостана характеризуется переходом от классицизма к ретроспективизму (обращение к ист. архит. стилям, стремление к сохранению чистоты стиля) и эклектизму (эклектика; отличается богатством и равномерностью архит. убранства, заимствованием отд. деталей разл. ист. и нац. стилей для объединения их в единое целое). С кон. 19 в. с широким применением в стр-ве бетона, металла, стекла появляется модерн (свойственны асимметрия объёмно-планировочной композиции, использование в пластике архит. убранства криволинейных и растит. очертаний, обилие скульптурного декора), к-рый в Уфе наиб. ярко проявился в архитектуре Костерына П.И. дома и гостиницы «Астория» (1908, гражд. инж. К.А.Гуськов; см. гостиница «Уфа»). Альтернативой модерну и эклектике в кон. 19 — 1-й пол. 20 вв. становится неоклассицизм (основан на использовании традиций рус. и европ. классицизма; наряду с «русским стилем» одно из осн. течений в ретроспективизме), влияние к-рого в Уфе прослеживается в архитектуре Аксаковского народного дома. Эклектичностью, тяготеющей к неоренессансу (направление, в основе к-рого традиц. формы ренессанса, возрождавшего античные архит. традиции), отличались здание ж.-д. вокзала станции Уфа (проект гражд. инж. Ф.Ф.Эссена, снесено в 1970), Поносовой-Молло Е.А.дом, Лаптева М.А. особняк, особняк М.А.Емельянова (1908): в их декоре наблюдаются мотивы ренессанса и классицизма, в силуэте и объёмно-пространств. решении — черты стиля модерн. Ретроспективизм и стилизаторство, проявившиеся в обращении к ср.-век. и византийским источникам «русского стиля», прослеживаются в архитектуре Скорбященской церкви (2-я пол. 19 в.) в с.Андреевка Аургазинского р-на), Святителей Гурия, Варсонофия и Германа церкви в г.Бирск, часовен Александро-Невской (кон. 19 в., арх. А.Семёнов; снесена в 20-е гг. 20 в.) в Уфе и Михаило-Архангельской (1900-е гг.) в г.Белебей, Покровской церкви [1914, арх. М.Е.Приёмышев; ныне Свято-Софийская церковь в с.Ира (г.Кумертау)] и др.
Со 2-й пол. 19 в. как самостоят. рациональное течение эклектизма появляется т.н. «кирпичный стиль» (лепные украшения заменяются кирпичным оформлением: на фасадах зданий с помощью фигурной кладки создавались орнаменты карнизов, тяг, наличников, порталов; произвольно сочетались мотивы разностильного декора, восходящего к романским, готич., византийским и др. прототипам). В этом стиле построены Торговый дом братьев Нобелей (1911), здание Банка Уфим. об-ва взаимного кредита (1912; оба — на Верхне-Торговой площади, арх. Гуськов), Ногарёва А. дома и др. Примером сочетания рационалистич. направления с византийской версией «русского стиля» является архитектура церквей Никольская (кон. 19 — нач. 20 вв.) в с.Кага Белорецкого р-на, Троицкая (1896) в с. Красный Яр, Димитрие-Серафимовская (кон. 19 — нач. 20 вв.; ныне Серафима Саровского церковь) в с.Рус. Юрмаш Уфимского района, Казанско-Богородская (1904) в с.Емашево Бирского района.
В архитектуре Башкортостана кон. 19 — нач. 20 вв. прослеживается тенденция обращения к романтизму (архит. традициям романской, готич., византийской, а также др. культур; отличается сложным силуэтом, богатством форм, свободой планировочного решения): здание Крестьянского поземельного банка; Никольская церковь (1873, с 90-х гг. 20 в. не существует) в с.Васильевка Стерлибашевского р-на отмечена чертами европ. готики; для Хакимовской соборной мечети и Пятой (1909, действовала до 1962; см. Мечети) соборной мечети в Уфе характерны азиатские мотивы.
В 20-е гг. 20 в. архитектура Башкортостана представлена преим. зданиями в стиле конструктивизма (построение архит. формы на функц. основе, выявление несущих конструкций здания, эстетизация машинных форм и пром. сооружений): Дом-коммуна (1930-е гг., арх. Г.Д.Вагин), жилой дом для сотрудников НКВД (1932, Л.Малышев), здание Баш. геолого-разведочного треста (1934, В.Вайднер) в Уфе, малоэтажная жилая застройка кон. 20-х — нач. 30-х гг. в г.Черниковск и рп Дёма (оба — в черте Уфы).
В 30-е гг. в переходный этап от конструктивизма к неоклассицизму — т.н. период постконструктивизма — для объёмно-пространств. решений характерно преобладание приёмов, заимствованных из конструктивизма; для декор.-пластич. — упрощение и схематизация элементов классич. ордерной системы. В Уфе в этом стиле построены ДК Уфимского тепловозоремонтного завода (1931, инж.-арх. Климухин), Главпочтамт (1935, В.Маят), Дом специалистов, Дом старых большевиков (Н.Ю.Лермонтов, Л.Н.Пестряков), здания СНК БАССР (Н.Зарубин), «Башсоюза» (Д.А.Коршунов), Наркомлегпрома (Вагин, Б.Г.Калимуллин; все — 1937) и др.
В 30—50-е гг. ведутся поиски нац. версий стиля сов. неоклассики: Дворец социалистич. культуры (1937, арх. В.Д.Кокорин; Уфа), павильон БАССР на ВДНХ СССР (1940, М.Ф.Оленев; Москва), жилой дом на ул. Достоевского (С.Г.Калимуллин), гл. корпус БГУ (С.Г. и Б. Г. Калимуллины; оба — 1957, Уфа); в их оформлении использованы традиц. баш. орнаментальные мотивы. В конце 40-х — 50-е гг. возникает торжественно-парадная версия стиля советской неоклассики, в основе к-рой — идея победы в Великой Отечественной войне: к/т «Победа» (1947), «Родина» (1952; оба — С.И.Якшин), Дворец культуры им. С.Орджоникидзе (1956, Н.И.Шабаров), Дворец детского творчества им. В.М.Комарова (1957, В.А.Кондрашков) и др.
Во 2-й пол. 50-х гг. начинается переход от неоклассики к экономичному массовому индустр. стр-ву жилых и обществ. зданий по типовым проектам; происходит снос ист. застройки. Полная утрата регион. специфики и нац. колорита городов отчасти компенсировалась монум.-декор. оформлением фасадов зданий (см. Монументальное искусство).
В 60—80-е гг. в архитектуре преобладало «функциональное», утилитарное направление (характерны минимизация и брутальность выразит. средств, романтизация форм и приёмов индустр. стр-ва). Первым объектом, при стр-ве к-рого происходит отступление от типового проектирования, стал Дом актёра (1970, арх. Ю.А.Пацков, А.В.Семенов). Переход к созданию совр. гор. среды связан со стр-вом комплекса зданий ВДНХ БАССР (М.П.Мазин, О.В.Новиков, В.С.Фирсов; снесён в 2008), Дворца культуры и техники (Р.И.Кирайдт; оба — 1972), Русского театра драмы (1981, А.И.Печонкин)и др.
Со 2-й пол. 80-х гг. возникает регион. версия постмодернизма (тяготеющая к ностальгии интерпретация ист. форм и пространственных прототипов в совр. пластике): здания Управления ФСБ РФ по РБ в Уфе (1985, М.Р.Батырова, Ю.М.Еремеев, Мазин, О.С.Т адиашвили), Салавата Юлаева музея в с.Малояз Салаватского р-на (1987, А.В.Клемент), Респ. общественно-политическая центра (1990, Мазин, Батырова; ныне Дом Гос. Собрания — Курултая РБ), мечети «Ляля-Тюльпан» (В.В.Давлятшин, Кирайдт), жилой дом по ул.Гоголя (Р.М.Маскулов; оба — 1998), здание т-ра «Нур» (2000, П.М.Андреев, Г.Г.Богатырёва), торговый комплекс «Мир» (2002, О.А.Байдин; все — Уфа).
С 90-х гг. архитектура Башкортостана характеризуется многообразием стилистич. тенденций, среди к-рых преобладают неомодернизм (обновлённая трактовка принципов и приёмов классич. модернизма и рус. конструктивизма): здания Национального банка (1995, А.С.Расулев), «Башпромбанка» (1996, Л.Ш.Дубинский), Музея боевой славы (2000, Д.А.Винкельман), Национального Молодёжного театра (2002, К.А.Донгузов, Д.Ю.Мирсаяпов, Н.М.Галеев), спорт. комплекса «Уфа-Арена» (2008, И.Ф.Ибрагимов, Д.И.Мавродиев и др.), торговых комплексов «Иремель» (2007, Маскулов), «Галерея АРT» (2009, Винкельман и др.; оба — Уфа) и неоисторизм (возврат к традициям ордерной архитектуры, переосмысление стилей через интерпретацию ист. прототипов): реконструкции комплекса кафедрального собора храма Рождества Богородицы (1992—2010, Донгузов, Е.А.Фаворская, Д.А.Павлов; см. Рождества Богородицы церковь), 2-й очереди Гостиного двора (2001, О.А.Байдин), комплекс пам. Ф.И.Шаляпину (2008; Донгузов, скульптор Р.А.Хасанов; оба — Уфа) и др.
