Театральная музыка, музыка в спектаклях драматического театра. В синтезе с др. видами иск-ва Т.м. служит эмоц. фоном действия, характеризует персонажи, соц. среду, передаёт ист. и нац. колорит, выделяет осн. этапы развития конфликта, иногда повествует о происходящих вне сцены событиях, способствует выявлению замысла спектакля. Т.м. может быть обусловлена сюжетом пьесы и предусмотрена драматургом (звуковые сигналы, песни, танцы, игра на муз. инструментах и т.п.) или включена в ходе постановки для более полного выражения концепции режиссёра (подобрана из ранее созданных произв. или сочинена специально для спектакля). Возрастание роли Т.м. обусловило возникновение смешанных жанров: муз. драмы, музыкальной комедии, мюзикла и др.
В Башкортостане интерес к Т.м. возник в нач. 20 в. Музыка стала неотъемлемой частью постановок трупп «Нур», «Сайяр» и др. Развитие баш. Т.м. связано с деят-стью появившихся после 1917 проф. театров, в частности, 1-го Баш. гос. т-ра драмы (см. Башкирский театр драмы). В репертуаре 20-х гг. преобладали фольклорно-этногр. пьесы на сюжеты баш. народных песен и легенд или обрядов: «Ашҡаҙар» («Ашкадар») и «Шәүрәкәй» («Невестка Шаура») М.А.Бурангулова, «Ынйыҡай менән Юлдыҡай» («Ынйыкай и Юлдыкай») Х.Г.Габитова (все — в муз. оформлении Х.К.Ибрагимова). Особую популярность приобрёл спектакль «Башкорт туйы» (1928; реж. В.Муртазин-Иманский, комп. Ибрагимов и И.В.Салтыков), к-рый неоднократно возобновлялся в др. муз. оформлении: К.Ю.Рахимова (1929), М.М.Валеева (1936), З.Г.Ясмагилова (1940) и др. Музыка в этногр. пьесах была основана на нац. фольклоре, песни и наигрыши включались в действие, звучали перед началом спектакля и в антрактах.
На раннем этапе развития Т.м. осн. жанром стала муз. комедия, ярким образцом к-рой является спектакль «Башмагым», где музыка равноправна театр. началу: вок. номера применяются для характеристики персонажей, ансамбли способствуют динамизации действия, неоднократное проведение темы одноим. песни придаёт ей значение лейтмотива. В последующих постановках пьесы муз. оформление осуществляли Валеев (1937), Т.Ш.Каримов (1956), Ш.З.Кульборисов (1978), У.М.Идельбаев (2004). В 1927 при муз. части БАТД был создан анс. баш. народных инструментов (гармонь, курай, скрипка; художественный руководитель Ибрагимов; см. Инструментальные ансамбли), в 30-е гг. — оркестр (Валеев), что расширило возможности муз. оформления. Ведущим кураистом в оркестре т-ра был Г.Г.Ушанов, трубачом — Р.А.Муртазин, с 1934 в качестве кураиста начал свою творческая деятельность Исмагилов. Для повышения проф. уровня артистов была организована драм. студия при т-ре, где Валеев проводил муз. занятия и обучал двухголосному хоровому пению. Кол-во муз. номеров в спектаклях уменьшается, однако их функции расширяются. Валеев вводит оркестровую увертюру («Башмағым» — «Башмачки»), хор выступает как действующее лицо. В спек такле «Ҡара йөҙҙәр» («Черноликие») Г.Амири и В.Г.Галимова по одноим. повести М.Гафури он использует метод муз. поляризации противостоящих образных сфер (при помощи ладогармонических и тембровых контрастов), усиливая драм. конфликт.
В годы Великой Отечественной войны наряду с героико-патриотич. драмами («Ватан өсөн» — «За Родину» и «Партизан ҡыҙ» — «Партизанка» Ибрагимова в его же муз. оформлении) ставятся муз. комедии («Машдибад» В.Нуримбекова; Валеев), водевили. В послевоен. период с БАТД сотрудничают композиторы Исмагилов, Т.Ш.Каримов, Кульборисов, Муртазин. В комедии «Тальян гармун» («Тальянка») Г.Г.Ахметшина комп. Валеев объединяет соч. многократным проведением одноим. песни, значение к-рой к финалу возрастает: создающая в начале непритязат. бытовой фон, в конце спектакля она становится коллективной характеристикой сел. молодёжи. В БАТД на развитие Т.м. негативно отразилась приостановка в 1956 — нач. 70-х гг. деятельности его оркестра. Преим. осуществляются постановки в муз. оформлении Т.Ш.Каримова: «Ай тотолган тондэ» и «Ҡыҙ урлау» («Похищение девушки») М.Карима, «Әсә, Ер-әсә» («Мать Земля») по повести «Материнское иоле» Ч.ТАйтматова, «Утлы өйөрмә» («Огненный вихрь») А.М.Мирзагитова и др. В драме «Ҡаһым түрә, йәки 1812 йыл» («Кахым-туря, или 1812 год») Б.Бикбая в муз. оформлении Исмагилова отд. фрагменты выполняют функцию раскрытия действия (напр., прохождение конницы передано исключительно муз. средствами). В спектакле «Салауат. Өн аралаш ете төш» («Салават. Семь сновидений сквозь явь») М.Карима музыка Исмагилова задаёт ритм действия.
В 1970—85 активно работают в области Т.м. баш. композиторы — выпускники УГИИ (см. Искусств академия) и др. вузов страны (М.Х.Ахметов, Р.Х.Газизов, Н.А.Даутов, А.Т.Каримов, Р.М.Хасанов и др.). В БАТД был организован небольшой оркестр, где наряду с традиц. симф. инструментами применялись электрогитары, синтезатор. В спектакле «Ҡыҙыл паша» («Красный паша») Н.Асанбаева углубляется психологизм муз. номеров: для передачи напряжённости драм. развития внутр. коллизии, маскируемого внеш. сдержанностью героя дипломата, М.Х.Ахметов применяет тембровое варьирование ведущих лейтмотивов, полифонич. соединение контрастных тем. Песня «Мәрәһим йыры» («Песня Марагима») Хасанова в драме «Яҙмыштарҙан уҙмыш бар!..» («И судьба — не судьба!..»; инсц. повести М.Карима «Оҙон-оҙаҡ бала саҡ» — «Долгое-долгое детство») выполняет разл. функции — от эмоц. фона до выделения образов гл. действующих лиц в массовой сцене.
В последующие годы Т.м. получила развитие в тв-ве Хасанова («Ғәлиә» — «Галия» Р.В.Исрафилова по одноим. повести Т.Тагирова), Кульборисова («Еҙнәкәй» — «Зятёк» Ибрагимова), Идельбаева («Ғәйепһеҙ ғәйеплеләр» — «Без вины виноватые» А.Н.Островского, «Минең ҡатынымдың исеме Морис» — «Мою жену зовут Морис» Р.Шарта), Ю.Х.Узянбаева («Мөхәббәт ҡарағы» — «Узурпатор любви» Ф.М.Булякова) и др.
В спектаклях Русского драматического театра в 30-е гг. муз. оформление осуществляла Л.Н.Сушкова, в послевоен. период — также Т.Ш.Каримов, Рахимов, с нач. 70-х — Газизов, А.Т. Каримов, С.С.Миролюбов, Хасанов, с 1985 — М.Х.Ахметов, Даутов, Идельбаев, С.А.Низаметдинов, Р.Р.Сагитов, И.М.Халилов и др. Глубоким эмоц. воздействием, яркими образными характеристиками отличалась музыка А.Т.Каримова к комедии «Дон Сезар де Базан» Ф.Дюмануара и А.Деннери, Газизова к драме «Мамаша Кураж и её дети» Б.Брехта, Л.Казаковой и В.Сенчилло к комедии «Касатка» А.Н.Толстого и др. В конце 1990 — 2000-х гг. взаимодействие музыки, пластики, худ. оформления присуще спектаклям синт. типа: «Снегурочка» Островского, «Ваша сестра и пленница...» Л.Н.Разумовской, «Чёрный иноходец» Г.Г.Шафикова (все — подборка муз. произв. разл. авторов).
В репертуар тат. т-ра «Нур» вошли муз. комедия «Аршин мал алан» У.А.Гаджибекова, «До третьих петухов» по пьесам «Первый театр» Г.Камала и «Молодёжь не проведёшь» М.Файзи (обе — комп. А.В.Карташов), «Башмачки» Т.Гиззата и Дж.Файзи, «Амурные истории» И.Х.Юмагулова (А.М.Набиев), блюз-комедия «Не уходи в ночь» А.Винокурова (С.Нурисламов); муз. драмы «Платочек юности моей» Т.Г.Миннуллина (Низаметдинов), «Угасшие звёзды» К.Г.Тинчурина (Сагитов); муз. сказки «Лесная сказка» С.Кудаша (Набиев), «Похождения Былтыра» М.М.Фатыхова по произв. Г.Тукая и «Волшебная мелодия» Р.Корбана (обе — Л.Ф.Баярс) и др. Уникально в практике драм. театров РБ включение четырёхголосного хора в оформление муз. драмы «Гуси-лебеди» Р.А.Сафина (А.С.Акчурин).
Национальный Молодёжный театр сотрудничает с баш. композиторами Низаметдиновым («Салауат» — «Салават» по трагедии «Салауат. Өн аралаш ете төш» М.Карима), Халиловым («Уйындан — уймаҡ» — «И в шутку и всерьёз» Ш.Р.Рахматуллина), Р.ХСахаутдиновой («Иҙеүкәй менән Мораҙым» — «Идукай и Мурадым» Бурангулова). Отличит. чертой тв ва Сагитова является использование «живого» звучания муз. инструментов (партию баяна исполняет он сам); им осуществлено муз. оформление большого количества спектаклей, в т.ч.: «Беҙҙең өйҙөң йәме» («Радость нашего дома») по произведениям М.Карима, «Тиль» Г.И.Горина, «Дала ҡиссаһы» («Половецкая мистерия») Булякова.
В Туймазинском драматическом театре муз. комедия «Ай да невестка!» Л.В.Валеева (комп. А.А.Имаева) отмечена меткостью и остроумием характеристик, Халиловым представлен собств. вариант адаптации муз. комедии «Аршин мал алан» Гаджибекова. В Салаватском драматическом театре Я.Х.Шариповым предпринята попытка возрождения исходного муз. текста спектакля «Башмачки» Ибрагимова. На сцене Сибайского театра драмы поставлена муз. комедия «Ҡоҙаса» («Свояченица») Б.Бикбая (Исмагилов), первоначально созданная для Театра оперы и балета.
Многочисленность кратких муз. фрагментов, условность действия, адресованность дет. аудитории формируют специфику использования Т.м. в спектаклях Театра кукол: «Урал-батыр» Шафикова (композитор Х.Ф.Ахметов), «Белый пароход» А.Б.Баранова по одноим. повести Айтматова (Миролюбов), «Эгле — королева ужей» В.Г.Миодушевского по одноим. поэме-сказке С.Нерис (А.К.Березовский), «Орлёнок учится летать» А.С.Фаткуллина и Д.А.Рашкина (Кульборисов), «По щучьему велению» Е.Я.Тараховской (М.С.Фаттахутдинова) и др.
Часто Т.м. выходит за рамки спектакля; нек-рые произв. применяются для создания др. муз. жанров. Музыка Валеева к драме «Һаҡмар» («Хакмар») С.М.Мифтахова легла в основу первой баш. одноим. оперы, музыка Х.Ф.Ахметова к пьесе «Урал-батыр» переросла в одноим. симф. картину, Березовского к спектаклю «Эгле — королева ужей» — ораторию-балет.
