Бытовой жанр, жанр изобразительного искусства, посвящённый повседневной (обычно современной художнику) частной и обществ. жизни. Ведущая роль в Б.ж. принадлежит живописи. Бытовые мотивы распространены также в графике, представлены в скульптуре и декоративно-прикладном искусстве. Б.ж. обладает широкими возможностями отражения действительности: от фиксации бытовых сцен и взаимоотношений людей до раскрытия внутр. смысла и обществ.-ист. содержания явлений повседневности.
Б.ж. в изобразительных искусстве Башкортостана зарождается в нач. 20 в. В 10-е гг. он был представлен преим. карандашными зарисовками этногр. характера, в 20-е гг. — живописными произв., авторы к-рых ориентировались на реалистич. традиции передвижников. В картинах «Башкиры из Архиерейки» (1924) П.В.Малькова, «Вечер на кочёвке» (1929) и «Гости на женской половине» (1936) В.С.Сыромятникова, «Вид башкирского кочевья» и «За кумысом» (обе — 1928) Ю.Ю.Блюменталя запечатлена самобытность жизненного уклада башкир, своеобразие их нац. костюма. Как отклик на события современности и на призыв Ассоциации художников революционной России «приблизить искусство к трудовой жизни народа» появляются графич. зарисовки, сатирич. рисунки и этюды, сделанные на производстве.
Темы индустриализации, коллективизации, культ. стр-ва доминируют в произв. Б.ж. 30-х гг. В них ярко проявились черты, характерные для баш. изобразительного искусства 1-й пол. 20 в., — тяготение к документализму и ясности композиц. решения. Сюжеты, навеянные переменами в общественно-политическая газета жизни страны, демонстрируют картины «Асфальтировка улиц Уфы» и «Подготовка кадров» (обе — 1932) И.И.Урядова, «В паровозном депо» (1932) А.В.Храмова, «Чувпедтехникум» (нач. 30-х гг.) И.Н.Самарина. Взаимодействие Б.ж. с историческим жанром особенно отчётливо проявляется в 40-е гг.: «Хлеб фронту» (1942) К.С Девлеткильдеева, «Проводы на фронт» (1943) В.П.Андреева, «Письмо с фронта» (1948) П.П.Размолодиной. Тема Великой Отечественной войны сохраняется в произв. этого жанра и в мирное время: «В трудные годы» (1969) Л.Ф.Мугтобарова, «Прощание» (1973) А.Ф.Лутфуллина, «Прифронтовой эвакогоспиталь» (1985) В.П.Пустарнакова и др.
С 50-х гг. в Б.ж. дальнейшее развитие получает тема сел. труда, для к-рой характерны как высокая патетика, так и подчёркнутая приземлённость в трактовке сюжетов: «Первая борозда» (1956) Урядова, «Птичница» (1969) Ф.А.Кащеева, «Доярки» (1974) В.А.Позднова. Эта тема находит отражение и в графике: диптих «Песня» (автолитография; 1968) В.Д.Дианова, «С сенокоса» Э.М.Саитова, «Уборка картофеля» В. А. Рудакова (обе — офорт; 1969), «Современная Башкирия» (линогравюра; 1969) А.Г.Королевского. Лапидарным языком «сурового стиля» отражают героику трудовых будней произв. Б.ж., посвящённые индустр. тематике: «На стройке большой химии» (1963) В.А.Смагина, «В нефтяном крае» (1969) Р.М.Нурмухаметова, «На лесах Салавата» (1967) А.А.Кузнецова, «Самотлор. Вертолёт» (бум., акв.; 1976) А.В.Веселова, «Нефтяники Арлана» (1978) В.А.Руденченко. Широкий отклик в тв-ве художников Башкортостана находят темы семьи и родного края: «Башкирский кумыс» (1966) Кащеева, «Легенда о батыре. В родном ауле» Нурмухаметова, «Материнство» В.И.С алмасов а (обе — 1967) и др. Особым нац. колоритом и худ. осмыслением нар. жизни выделяются полотна «Праздник на Урале. Сабантуй» (1964) и «Три женщины» (1969) Лутфу ллина, «Бурзянские женщины» (1970) Кузнецова.
С кон. 60-х гг. границы Б.ж. размываются, он сближается с пейзажем, портретом и др. жанрами. Жизненная конкретность и повествовательность в произв. Б.ж. нередко уступают место концептуальным задачам, а бытовые сцены трактуются как вневременные символы. Новые тенденции впервые прослеживаются в работах М. А.Назарова («На тракторе «Беларусь»», 1969; «Застолье», 1970; обе — холст, темпера), др. художников-нонконформистов: И. К. Газизуллина, Д.Н.Ишемгулова, С.А.Лебедева, В.Г.Кузнецова, М.Д.Кузнецова, Н.С.Латфуллина, А.В.Пантелеева, Н.А.Пахомова и т.д. С кон. 80-х гг. в этом направлении работают художники Газизуллин («В гости», 1986), М.Д.Кузнецов («Памяти матери», 1988), Ишемгулов («Добрый вечер, бабушка Фатима», 1992), И.И.Фартуков («Венчание», 1993), М.И.Давлетбаев («С коромыслом», 1996), Х.С.Фазылов («Сон»), А.Р.Терегулов («Три облака», офорт; оба — 1998), О.А.Самосюк (серия «Ремёсла», акватинта; 2001) и др.
Б. ж. представлен в станковой скульптуре Башкортостана: «Право на отдых» (гипс тонир., 1954) Б.Д.Фузеева, «Гостеприимный пчеловод» (дерево тонир., 1983) И.М.Ямалетдинова, «Девочка с кубызом» (шамот; 1988) Ф.Д.Камаловой, в скульптурных сериях «Укрощение огня» (шамот, глазури; 1983 — 85) В.А.Салимгареева и «Материнство» (дерево тонир., мрамор, известняк; 1997—98) Н.А.Калинушкина, в рельефных композициях «Соколиная охота», «Девушка на шаре» (обе — дерево тонир., 2001) Р.С.Фаткуллина и др. В де кор.-прикладном иск-ве Б.ж. получил развитие в мелкой пластике Т.П.Нечаевой («Танец трёх братьев», фарфор, глазури; 1955), В.Г.Кузнецовой («Хорошо растёт», керамика; 1990), Л.Н.Галеевой (коллекция «Восточная», авторская фарфоровая масса; 1993 — 97); в чеканных барельефах Ю. С. Грушевского («За чаем», 1968), М.К.Якубова («Пастушок»), Р.А.Петрова («Отдых»; оба — 1969); в произв. лаковой миниатюрной живописи А.Ш.Кудаярова («Снегири», 1994) и художников ГУП «Агидель» — Ю.М.Баевой, Г.К.Уваровой, Т.Р.Халиковой и др.
