«Перовский», «Перовский марш» («Перовский маршы»), 1) баш. нар. наигрыш. Впервые записан К.Б.Шубертом, опубликован в кн.«Музыка и песни уральских мусульман с очерком их быта» в записи С.Г.Рыбакова. Варианты записаны З.Г.Исмагиловым, Л.Н.Лебединским, И.В.Салтыковым, Г.З.Сулеймановым, мелодия и поэтич. текст — А.С.Ключарёвым от И.Зайнетдинова в Учалинском районе БАССР. Наигрыш танц.-маршевого характера. Возникновение связано с воен. походом 1853 под команд. В.А.Перовского к крепости Ак-Мечеть (см. Кокандские походы 1852 и 1853). В одной из легенд повествуется о том, что среди воинов Перовского было 20 кураистов, к-рые по дороге к Ак-Мечети играли на курае, благодаря чему солдаты взяли крепость без боя. Начались увеселения, и кураист Махмут-сэсэн сочинил мелодию, сыграл её Перовскому, в честь к-рого позднее наигрыш и был назван. Известны поэтич. тексты, записанные С.А.Галиным, в к-рых выражается недовольство войск Перовским. В основе напева «П.» — переинтонированный гопак; отличается активной волевой интонацией, мелодич. структура — периодичностью. Среди исполнителей А.М.Аиткулов, Х.Ш.Ахметшин, К.М.Дияров. Мелодия «П.» использована в струнном квартете «Моё путешествие в киргизские степи» Шуберта, балете «Журавлиная песнь».
2) Баш. военно-охотничий народный танец (сольный). Возник в 19 в., по одной из версий, поставлен участником похода Юсуфом Карамы-шевым. Впервые на проф. сцене был исполнен Ф.А.Гаскаровым в 1932 в Уфе. Исполняется динамично и экспрессивно танцовщиком героич. склада. Большое значение придаётся движениям рук: имитируются охотничьи навыки (натягивание тетивы, стрельба из лука, удары плетью, подражание полёту ловчих птиц и др.); они сопровождаются чёткой дробью ног. В 50-е гг. 20 в. появился усовершенствованный вариант танца под названием «Охотник». Среди исполнителей А.Х.Ахмадеев, Ф.Г.Габитов, Дияров, Х.Г.Зубайдуллин, М.Р.Идрисов, Ф.С.Сатлыков, Х.Г.Сафиуллин, М.М.Шамсутдинов.
