Портрет (франц. portrait), жанр изобразительного искусства; изображение человека или группы людей в живописи, графике, скульптуре. В П. изображаемый человек (модель) помимо внеш. сходства наделяется определ. характеристикой, в к-рой отражается его духовный мир. Разновидности П.: одиночный (поясной или в полный рост), парный, групповой, П.-тип (типичный образ представителя определ. соц. среды, национальности, класса, эпохи), автопортрет (изображение художником самого себя).
В Башкортостане П. появились в 20-е гг. 20 в. в тв-ве Ю.Ю.Блюменталя, К.С.Девлеткильдеева, А.П.Лежнева, В.С.Сыромятникова. В живописных П. Лежнева не ставятся иные программные задачи, помимо передачи внеш. сходства с моделью и раскрытия её характера («Портрет Фёклы», «Портрет жены»; оба — 1920); Сыромятникова — отражены нац. особенности внеш. облика («Башкирка в национальном костюме», 1928). В акварелях Девлеткильдеева («Девушка-башкирка в голубом», «Башкир-охотник на медведя»; обе — 1928), ставших классикой баш. изобразительных искусства, впервые нац. тематика получает поэтич. трактовку; он наделяет свои работы высоким худ. смыслом и чувственностью, создавая обобщённые образы нац. красоты, подчёркивая достоинство своего народа, искренне любуясь наивной доверчивостью и непосредственностью деревенских жителей. Художник первым обращается к П. в технике масляной живописи («Портрет народного артиста БАССР Г.Мингажева», «Портрет Мажита Гафури»; оба — 1937); его П. строги и лаконичны в колористич. гамме, отсутствие взаимосвязи с миром окружающих модель предметов позволяет сосредоточить внимание лишь на выразительности и одухотворённости лиц.
В годы Великой Отечественной войны карандашные П. бойцов, находившихся в уфим. госпитале, создаёт Девлеткильдеев, на фронте — Г.Ш.Имашева, Г.В.Огородов, А.Т.Платонов. Герои произв. В.П.Андреева — люди, работавшие в тылу: «Колхозник Араслан Сафаргалин» (1942), «Портрет колхозника в тюбетейке» (1943) и др. Ведущим мастером П. послевоен. периода становится Г.С.Мустафин («Портрет связистки», 1946).
Широкое развитие портретный жанр получает со 2-й пол. 20 в. (А.С.Арсланов, Ф.А.Кащеев, Г.М. Круглов, А.А.Кузнецов, Р.Ф.Усманов). Серию П. деятелей баш. культуры создаёт Р.М.Нурмухаметов: «Портрет писателя Сагита Агиша» (1953), «Портрет народной артистки СССР З.Насретдиновой» (1955). В 60—70-е гг. П. становится одним из вед. жанров в его тв-ве: «Бульдозерист Ризван Гареев» (1961), «Старый чабан» (1962), «Доярка Рыскулова» (1963), «Портрет заслуженного врача РСФСР В.А.Гизатуллина» (1967), «Портрет народной артистки РСФСР Г. Сулеймановой и заслуженного артиста РСФСР Ф.Саттарова» (1969) и др. В яркой по колориту живописи художника, проникнутой оптимизмом, П. часто переходит в П.-тип, а иногда приближается к сюжетной картине: «За самоваром» (1962), «И вновь на родине» (1981), посв. М.В.Нестерову. В числе живописных П. — выразит. и психологически точные «Поэт Т.Арслан» (1973) Арсланова, «Портрет народного поэта Мустая Карима» (1978) и «Портрет А.Х.Ситдиковой» (1979) А.Ф.Лутфуллина. Эти произв. открывают зрителю образы творч. людей, чей талант принёс славу баш. культуре. В трактовке Лутфуллина П. нередко обретают драм. окраску («Старуха у окна», 1978). Образы деревенских жителей раскрываются в серии П. односельчан (60—80-е гг.), ист. личности — в работе «Портрет Заки Валиди» (1996), творч. людей — «Портрет композитора Х.Ахметова» (1977), «Портрет поэта Хасана Туфана» (1995).
Стремлением баш. художников к многостороннему познанию личности, поисками большей выразительности живописного языка отмечены работы Е.О.Клеймёнова («Портрет Кати», 1990), Р.М.Абдуллина («Портрет сына», 1980; «Сын», 1993), И.И.Гаянова («Портрет девушки», «Лейла»; оба — 1989), М.И.Давлетбаева («Женский портрет», 1985; «Портрет Фаи», 1990); академичные по изобр. и выразит. средствам произв. И.Г.Бикбулатова («Портрет народной артистки РСФСР Н.Ирсаевой», 1984; «Портрет Тансулпан Бабичевой», 1987), Р.С.Хабирова («Портрет Б.Домашникова», «Портрет З.Бикбулатовой», «Портрет З.Насретдиновой», все — 1989; «Охотник», «Лилия», оба — 2007); графичные, выразит. и психологически точные П. живописцев Б.Ф.Домашникова, Е.А.Винокурова, В.М.Ханнанова и скульптора Ф.С.Нуриахметова, выполненные Р.А.Шарифуллиным в нач. 2000-х гг.; работы У.Г.Мухаметшина («Портрет К.С.Девлеткильдеева», 1981 и «Мифтахетдин Акмулла»); многофигурные композиции Г.Г.Калитова «Доярки колхоза «Уныш»» (обе — 1988), групповой П. изв. деятелей баш. театрального искусства «Созвездие» (2002, совм. с Р.С.Зайнетдиновым ).
Значит. место в портретном жанре занимает автопортрет, ставший откровением баш. художников Л.Б.Абузарова, В.Я.Батищева, А.Д.Бурзянцева, Ф.Р.Ергалиева, Е.А.Захаровой, А.Ш.Катаева, Кащеева, Клеймёнова, Лежнева, С.В.Маджара и др., керамиста В.Г.Кузнецовой и скульпторов Н.А.Калинушкина, В.Г.Лобанова.
Образы современников нашли яркое воплощение в печатной графике: «Доярка Харасова» (1962), «Молодая колхозница» (1963), «Учитель из Бурзяна», «Писатель А.Г.Бикчентаев» (обе — 1970; все — монотипия), «Художник Б.Ф.Домашников» (1974; офорт) Б.Я.Палехи, «Герой Социалистического Труда Р.Яхин» (1984; офорт) Э.М.Саитова. Ист. лицам посвящены мн. гравюры А.Г.Королевского: «Иван Якутов» (1977), «С.Т.Аксаков» (1992), «Кинзя» (1997).
