Соната (итал. sonata), музыкальное произведение для одного или неск. инструментов; жанр инстр. музыки. Классич. С., как правило, многочастное соч. с быстрыми крайними частями (первая — в сонатной форме) и медленной средней; иногда в цикл включаются менуэт или скерцо.
В Башкортостане становление жанра связано с тв-вом З.Г.Исмагилова (С. для фп., 1946), Х.Ф.Ахметова (С.-фантазия для фп., 1947), Р.А.Муртазина (С. для трубы и фп., 1950). Активное развитие С. получила в 70-е гг. с открытием класса композиции в Уфим. ин-те иск-в (см. Искусств академия). Отличит. чертой соч. этого периода было сочетание классич. формы и интонаций баш. народной музыки (С.А.Низаметдинов, С.Р.Сальманов, Р.М.Хасанов).
Наиболее кол-во С. создано для фп. (М.Х.Ахметов, А.Х.Габдрахманов, Р.Х.Газизов, Н.А.Даутов, Р.Р.Зиганов, Исмагилов, Л.З.Исмагилова, Р.Г.Касимов, В.Н.Клепинин, А.М.Кубагушев, Низаметдинов, Р.В.Сальманов, В.М.Скобёлкин): строгой додекафонной техникой и предельно острым звучанием отличается С. № 1 А.К.Березовского (1980), использованием приёмов сонористики и пуантилизма на основе полистилистики — С. Касимова, стремлением соединить фольк. жанр и классич. основу — С.-кубаир Д.Д.Хасаншина (2008).
Традиционно обращение композиторов к С. для струнных инструментов: С. для виолончели и фп. Хасанова (1969, 1970, 1973), С.Р.Сальманова (1973), Низаметдинова (1980). Индивидуальностью композиторского стиля отмечены С. для скрипки (1980), альта (1981) Хасаншина, 2 скрипок И.И.Хисамутдинова (1998), скрипки и фп. Скобёлкина (1999). Стремлением конкретизировать содержание отличается С. для скрипки и фп. в 3 частях («Монолог», «Интермеццо», «Шествие»; 1984) С.Г.Шагиахметовой, автобиографичностью и драматизмом — С. для виолончели Р.Н.Сабитова (1988). Жанровый синтез представлен в С.-поэме для виолончели и фп. Ф.М.Гафурова (1992), гротеском и театр. эффектами (выстрел из пистолета, костюмы исполнителей) насыщена «Соната для альта, фортепиано и переворачивающего ноты» Березовского (2007).
Значит. место в тв-ве баш. композиторов занимают С. для деревянных духовых инструментов: С. для кларнета и фп. Шагиахметовой (1961), Хисамутдинова (1999); флейты и фп. (1977, 1995, 2009), флейты (1998) Зиганова; гобоя и фп. С.Р.Сальманова (1984); флейты (1994), гобоя (1994) и кларнета (1995) Касимова; С.-фантазия для кларнета и фп. Гафурова (1996). Разл. техники композиции 20 в. применены в С. для гобоя и фп. «Лабиринт и минотавр» (1989) и С. на тему AHF памяти Х.Ф.Ахметова (1995; М.Х.Ахметова. Медные духовые инструменты использованы в С. для трубы и фп. С.Р.Сальманова (1987), тромбона и фп. Скобёлкина (1994) и др. С. для двух баянов создал Хисамутдинов (1997).
Производный от С. жанр — сонатина, отличающаяся более лаконичной формой, облегчённой фактурой и относит. простотой тематич. материала, представлена в тв-ве Н.Г.Сабитова (1947), М.З.Баширова (1959, 1960), Хасаншина (1966), Габдрахманова (1970), Р.В.Сальманова (1970, 1979), Касимова (1972, 1989), Н.Ш.Губайдуллина (1980), А.Т.Каримова (1988), Н.Я.Инякина (1989), Г.С.Давлетбердина (1990) и др. Необычное тембровое решение использовал в сонатине для ударных инструментов Касимов (1978). Сочетанием классич. и баш. народных музыкальных инструментов характеризуются сонатины для курая и фп. А.Р.Сальмановой (1988) и Гафурова (2000).
