Трагедия (от греч. tragōidia, букв. — козлиная песнь), один из ведущих (наряду с драмой и комедией) жанров драматургии, проникнутый пафосом трагического. Основу Т. составляют столкновения личности с судьбой, об-вом, миром, выраженные в напряж., бескомпромиссной борьбе характеров и страстей. Конфликт обычно разрешается гибелью гл. героя. Яркие образцы жанра в баш. драматургии созданы М.Каримом, в произв. к-рого проблема духовной свободы человека решается через идею самопожертвования ради счастья людей: «Салауат. Өн аралаш ете төш» («Салават. Семь сновидений сквозь явь»), «Ай тотолган тондэ», «Ташлама утты, Прометей!» («Не бросай огонь, Прометей!»). Автор, наполнив трагедийный материал глубоким филос. и нравств. смыслом, социально значимыми мотивами, возвышает своих героев до уровня идеала и героич. символа. В баш. лит-ре представлены Т., посв. событиям прошлого, как реальным («Төн, йәки Һәҙиә менән Рәми» — «Ночь, или Хадия и Рами» Н.Гаитбая, «Өҙөлгән моң» — «Прерванная мелодия» К.Мэргэна, «Аттила» Г.Г.Шафикова и др.), так и вымышленным («Зөлхизә» — «Зульхиза» З.А.Биишевой, «Тамарис» Т.Ганиевой, «Нәркәс» — «Нэркэс», «Семәрле тәхет» — «Резной трон» И.Х.Юмагулова и др.); осн. на мифол. («Ташлама утты, Прометей!» — «Не бросай огонь, Прометей!» М.Карима и др.) и фольк. («Таштуғай» — «Таштугай» Ф.М.Булякова и др.) сюжетах и т.д. В результате взаимодействия Т. с др. жанрами получают развитие трагикомедия («Ҡыңғыраулы дуға» — «Дуга с колокольчиками» Н.Наджми и др.), трагифарс («Бибинур, ах, Бибинур!» Булякова и др.).
