Вокальная музыка, музыка, предназначенная для пения. Произв. В.м. различаются по исполнит. составу (сольные, ансамблевые, хоровые; см. Хоровая музыка); по наличию или отсутствию (a cappella) инстр. сопровождения; по муз. складу (одноголосные или многоголосные, гомофонно-гармонические или полифонические). Спецификой В.м. является главенствующая роль голоса, его тесная взаимосвязь с поэтич. текстом и драм. действием. В баш. народной музыке жанрами В.м. являются баит, кубаир, кыска-кюй, мунажат, сенляу, такмак, узун-кюй, халмак-кюй и др., к-рые характеризуются разнообразием тематики, типов мелодики и форм, традиционно исполняются в сопровождении курая, кубыза, думбыры, гармони. В тв-ве композиторов Башкортостана жанры В.м. представлены в осн. балладой, вок. циклом, кантатой, обработками народных песен, оперой, ораторией, песней, романсом. Ранними примерами использования баш. нар. мелодий в В.м. являются произв. рус. коми. А.А.Алябьева, А.Т.Гречанинова, С.Г.Рыбакова. Формирование баш. В.м., опирающейся на традиции нар. муз. иск-ва, началось после Октябрьской революции. Создание песенного репертуара в 20—30-е гг. 20 в. связано с деят-стью коми. Г.С.Альмухаметова, М.М.Валеева, С.Габяши, Х.К.Ибрагимова, К.Ю.Рахимова. Вед. жанром была массовая песня, основанная на маршевых ритмах и интонациях, а также мелодике, близкой стилевым особенностям халмаккюй и кыска-кюй. В них преобладала трудовая, любовно-лирическая тематика. Дальнейшее развитие баш. В.м. связано с тв-вом Х.Ф.Ахметова, Х.Ш.Заимова, З.Г.Исмагилова, Т.Ш. Каримова, Р.А.Муртазина, Н.Г.Сабитова, Р.В.Сальманова. В песнях периода Великой Отечественной войны на первый план выступает героико-патриотич. тема. Особое место занимают песни-баллады и песни-портреты, посв. героям войны. Одновр. развивается жанр обработки народных песен, где обнаруживается тонкое ощущение природы нар. мелоса: «Ирәндек» («Ирендык») в обр. Валеева, «Хандугас» и «Зюльхизя» в обр. Рахимова и др. В обр. Ахметова («Алты егет», «Буранбай», «Урал», «Шаура»), Исмагилова («Гайса-ахун», «Наза», «Салимакай», «Таштугай»), Муртазина («Ашкадар», «Бииш», «Гильмияза», «Любизар»), Сабитова («Абдрахман-кантон», «Мал» — «Богатство»), Сальманова («Шафик») точная фиксация напева сочетается с органичной красочной гармонизацией, разнообразными приёмами развития и типами фп. фактуры. В 50—60-е гг. тематика и содержание В.м. значительно расширяются, появляются песни о борьбе народов за мир: «Йәшәһен тыныслыҡ» («Да здравствует мир») Ахметова на стихи Г.Амири, «Бик тә кәрәк тыныслыҡ» («Всем нужен мир», на стихи А.Х.Игебаева), «Тыныслыҡ йыры» («Песня о мире», на стихи С.Кудаша) Исмагилова; о Москве: «Мәскәүгә сәләм» («Привет Москве») Сабитова на стихи Г.З.Рамазанова, «Кремль куранттары» («Кремлёвские куранты») Ахметова на стихи В.Филова; о труде: «Трактористка Гөлбәҙәр» («Трактористка Гульбазар») Заимова на стихи К.Даяна, «Игенселәр йыры» («Песня хлеборобов», на стихи Ш.Биккула), «Хеҙмәт йыры» («Песня труда», на стихи А.Ихсана) Сальманова. Активное развитие В.м. в тв-ве баш. композиторов было обусловлено расцветом баш. поэзии. Создано множество вок. произв. на стихи Ш.Бабича, К.Даяна, М.Карима, С.Кудаша, Я.Кулмыя, И.Наджми и др. Стилистич. основой лирич. песен послужили узун-кюй, халмак-кюй, традиции рус. классич. романса и совр. камерно-вок. музыка. В этот же период формируется баш. классич. романс, разнопланово представленный в тв-ве Исмагилова, Ахметова, Муртазина, Сабитова. На фольк. традициях развивается шуточная песня: «Башҡорт ҡымыҙы» («Башкирский кумыс») Ахметова на стихи К.Даяна, «Грузин сәйе» («Грузинский чай») Исмагилова на стихи С.Кудаша, «Әйҙә, еңгә, бейеп ҡал!» («Попляши, кума!») Т.Ш.Каримова на стихи К. Даяна. С сер. 60-х гг. баш. композиторы обращаются к жанру вок. цикла: «Башҡорт халыҡ поэзияһынан» («Из башкирской народной поэзии») Д.Д.Хасаншина на нар. слова, «Гляжу в глаза» Сабитова на стихи М.Карима в пер. с баш. Е.М.Николаевской. В них намечена лирико-эпическая линия, которая воплотилась в циклах на воен. тематику: 17 баллад Ахметова на стихи баш. поэтов, «Һуғыш ауазы» («Сквозь войну») Хасаншина на нар. слова; в циклах, воспевающих Родину: «Ер улы — Ил улы» («Сын земли — сын Родины») А.Х.Габдрахманова на стихи Х.Гиляжева, «Тыуған ерем» («Родная земля») Исмагилова на стихи М.Карима. Тенденция к углублению лирико-психологич. образности проявилась в вок. циклах 70 — 80-х гг.: «Мөхәббәт ул, әйтерһең дә, утлы йәшен» («Любовь молнии подобна») Ахметова на стихи баш. поэтов, «Йәшерен мөхәббәт» («Тайная любовь») Р.Х.Сахаутдиновой на стихи Г.Х.Зайнашевой, «Лирик дәфтәр» («Лирическая тетрадь») А.М.Кубагушева на стихи Г.Рахима. Появляются вок. циклы на стихи рус., заруб. и совр. отеч. поэтов: вок. циклы «Пушкиниана» на стихи А.С.Пушкина, «Русская лирика» и «Персидские мотивы» на стихи С.А. Есенина, цикл романсов на стихи М.Ю.Лермонтова Ахметова; цикл романсов на стихи А.А.Блока и вок. цикл «Черновик» на стихи Н.Г.Турбиной С.А.Низаметдинова; вок. циклы М.Х.Ахметова на стихи Ф.Гарсия Лорки, «Зарисовки» С.Г.Шагиахметовой на стихи японских поэтов и др. Новые принципы гармонизации и творч. отношение к фольк. мелодике проявились в обр. народных песен, созданных Ахметовым, Габдрахмановым, А.Т.Каримовым, Р.Г.Касимовым, Кубагушевым, Р.Н.Сабитовым, Шагиахметовой. В развитие песенных жанров эстрадной музыки внесли вклад Б.М.Гайсин, Р.Х.Газизов, Н.А.Даутов, Т.Ш.Каримов, Сахаутдинова, Р.М.Хасанов и др. В.м. для детей и юношества представлена в тв-ве композиторов разных поколений (см. Детская музыка). Среди характерных тенденций совр. баш. В.м. — обогащение круга образов, стилистич. разнообразие и сближение жанра романса с иными жанрами.
