Программная музыка, инстранная музыка, имеющая словесное пояснение, раскрывающее её содержание. Различают программность обобщённую (муз. соч. и его части имеют заголовок, эпиграф) и конкретную (основой произв. служит лит. соч. или написанная композитором программа).
Программность является одной из характерных черт баш. народной музыки. Самостоят. сюжет, отражающийся в названии, а также сюжет легенды или предания всегда заложен в основу наигрыша, преим. для курая («Акмечеть», «Аҡ сатыр» — «Белый шатёр», «Яйауле Махмут» и др.), и мелодии, сопровождающей танец («Ҡарт Байыҡ» — «Старый Баик»; см. «Баик», «Быҙаулыҡ» — «Бузулук», «Игзаков», «Новалихин» и др.). В произв. П.м. большую роль играет звукоподражание: клёкот журавлей, зов кукушки, крик беркута («Ак яурын сал беркут», «Кәкүк» — «Кукушка», «Сынграу торна» и др.). Мн. программные наигрыши сложены, согласно легендам, в честь любимых ж-ных их хозяевами, в частности, значит. кол-во посвящено коню (см. Коня культ), ритмич. рисунок мелодий часто изображает аллюр: «Дим буйы бүртә ат» («Караковый конь в долине реки Дёмы»), «Күк дүнән» («Четырёхгодовалый сивка»), «Саптар-юрга», «Сонтоҡ ҡойроҡ күк ат» («Белый конь с коротким хвостом») и др.
Инстр. транскрипции баш. народных песен и наигрышей, к-рые создавались на всех этапах развития нац. музыки, заложили основы программности в баш. проф. муз. иск-ве: «Кукушка» З.Г.Исмагилова (1950), «Салават» Н.Г.Сабитова (1951), Р.Г.Касимова (1985), Д.А.Габитовой (1996) для фп. Значительная часть инстр. камерной музыки составляют программные пьесы, сюиты, циклы для детей (см. Детская музыка): пьесы для фп. «Печаль», «Пикник», «Радость после печали», «Юность» С.Габяши (1914), «Скерцо» (1959) и «Юмореска» (1960) М.З.Баширова, для струнного анс. — «Солнечный день» (1985), для флейты и эстрадного анс. — «Озорной ветерок» (1989) А.Т.Каримова; циклы для фп., скрипки, виолончели, флейты, кларнета, саксофона «Детская тетрадь» Касимова (1975—90); 10 миниатюр для фп. Р.М.Хасанова (1977), «Картинки» (1980), «Родные напевы» (1986) Р.Х.Газизов а, «Балалар дәфтәре» (1989, 1990; «Детская тетрадь») Н.А.Даутова, «Пёстрый альбом» Каримова (2001)и др.
Картинная программность, в к-рой воплощены пейзажи, сцены из нар. жизни, находит применение в разл. жанрах музыки: симфония «Летопись» (1945) Х.Ф.Ахметова, симф. картина с эпиграфом «Йәмле Яйыҡ буйҙары» (1972, «Прекрасные долины Урал-реки») А.Х.Габдрахманова, симф. увертюра «Байрамда» (1976, «На празднике») Д.Д.Хасаншина, симф. поэмы «Земля предков» (1980) М.Х.Ахметова, «Урал» (1984) Даутова, «Урал иртәһе» (1995, «На Урале») Хасаншина, симф. цикл «Земля отцов» (1972; «Степь», «Наигрыши», «Колыбельная», «Джигиты») Л.З.Исмагиловой. В основу программного замысла м.б. положены образы нар. поэтич. тв-ва [цикл симф. картин «Урал-батыр» (1978; «Һомай ҡош» — «Птица Хумай», «Һыу аҫты батшалығы» — «Подводное царство», «Һуғыш сәхнәһе» — «Военная сцена», «Урал батырҙың үлеме» — «Смерть Урал-батыра») Х.Ф.Ахметова], темы филос. характера (симф. поэма «Сибай» Хасанова, 1984; симфония № 3 «По прочтении башкирского эпоса «Урал-батыр»» М.Х.Ахметова, 1998). Среди образцов конкретной программности симф. картины «Поэма о платке» (1961) Сабитова по стих. М.Джалиля «Платочек», «Мужество» (1985) по поэме «Ҡырҡ алтынсы һалдат» — «Сорок шестой солдат» Х.Гиляжева и диптих для струнного квартета «Поэт-узник» (2003) по трагедии М.Карима «Салауат. Өн аралаш ете төш» («Салават. Семь сновидений сквозь явь») Каримова, симф. поэма «Прометей» (1980) Хасанова по трагедии «Ташлама утты, Прометей!» («Не бросай огонь, Прометей!») М. Карима. Программность м.б. раскрыта через назв. соч. («Героическая поэма» Сабитова, 1950; поэма «Героическая» М.Х.Ахметова, 1979; обе — для симф. оркестра) или посвящение (симфонии № 5, посв. памяти Р.Л.Габитова, 1976; № 7 — 40-летию Победы в Вел. Отеч. войне Р.А.Муртазина, 1984; поэма «Памяти отца» для струнного оркестра и ударных инструментов Р.Н.Сабитова, 1987; одноим. симфония № 1 М.Х.Ахметова, 1994).
