Точный Средний Глубокий

Башкирский театр драмы им. М. Гафури

Башкирский театр драмы им. М. Гафури государственный академический. Находится в Уфе. Основан 4 дек. 1919 в г.Стерлитамак как 1-й Баш. гос. т-р драмы. В 1922 объединён с Показательным татаро-башкирским театром под названием Башкирский государственный театр драмы и переведён в Уфу. В 1935 театру было присвоено звание академического, в 1971 — имя М.Гафури. В 1924—30 в состав театра входил Башкирский Передвижной театр.

Первый художественный руководитель и директор — В.Муртазин-Иманский, возглавлявший с 1907 «Сайяр», «Ширкэт» и др. сценич. труппы, заложившие основы гос. театра. Худ. концепция т-ра нач. 20-х гг. представляла собой синтез европ. театр. канонов, реализма и поэтики народного театра. Репертуар включал спектакли «Салауат батыр» («Салават-батыр») Ф.М.Сулейманова, «Ғазазил» («Азазель») Ш.Бабича (в инсц. В.Муртазина-Иманского), «Галиябану» М.Файзи (в ред. В.Муртазина-Иманского), «Ашҡаҙар» («Ашкадар») М.А.Бурангулова, «Ҡарағол» («Карагул») Д.Юлтыя, «Башмагым» и «Зөлхәбирә» («Зульхабира») Х.К.Ибрагимова, «Бәхетһеҙ егет» («Несчастный юноша») Г.Камала, «Зөләйха» («Зулейха») Г.Исхаки, «Таһир менән Зөһрә» («Тагир и Зухра») Ф.Бурнаша, «Дошмандар» («Враги») Ф.Сайфи-Казанлы и др., а также агитпьесы на злобу дня. Из мировой классики ставились «Эдип батша» («Царь Эдип») Софокла, «Ирекһеҙҙән табип» («Лекарь поневоле») Мольера, «Тикшереүсе» («Ревизор») Н.В.Гоголя, «Кречинскийҙың туйы» («Свадьба Кречинского») А.В.Сухово-Кобылина и др. В первый состав труппы входили Х.Абжалилов, А.Абзелилов, С.Валиев-Сульва, М.Гайнисламова-Казаккулова, Г.Гумерская, И.Зайни, М.Иманская, Г.Х.Карамышев, Х.Сабитов, Ф.Самитова, Е.Сырт__ ланова-Шляхтина, Р.Урманцева, Г.Г.Ушанов, З. и Р. Якуповы; сценограф С.М.Якшибаев, зав. муз. частью Ибрагимов, комп. М.Р. Калиновский.

С сер. 20-х гг. осн. направлением деятельности т-ра становится пропаганда патриотизма и гражд. долга, нашедшая отражение в репертуаре. Худ.-сценич. формы произв. того времени тяготеют к принципам синт. т-ра, соединявшего «искусство Станиславского, биомеханику Мейерхольда, неореализм Таирова» с традициями фольк. театра. Гл. режиссёры: М.И.Мутин, Ш.Вахитов-Шамильский, В.Муртазин-Иманский. В труппу т-ра пришли актёры Д.Р.Даутова, Х.Бухарский, Г.М.Мингажев, Х.Рафикова, Г.Рашитова, М.Г.Хабибуллин, В.А.Юсупова, кураисты Х.Б.Ахметов, Ю.М.Исянбаев, певец Е.С.Альмухаметов, танцовщик Ф.А.Гаскаров, худ. Р.И.Ибатуллин, С.И.Никандров и др. С открытием в 1926 театр. отделения при Баш. техникуме иск-в к проф. деятельности на сцене были привлечены учащиеся техникума З.И.Бикбулатова, Т.М.Бикташева, В.Г.Галимов, В.Г.Имашев, А.К.Мубаряков, А.С.Садыков, А.Г.Садыкова, С.Н.Саитов, Р.С.Сыртланов, Г.Р.Шамуков и др.

В кон. 20-х — нач. 30-х гг. Баш. обкомом ВКП(б) был принят ряд постановлений о развитии башкирского национального театра. Сезон 1929 — 30 стал в истории т-ра переломным и явился итогом реформат. деятельности реж. М.А.Магадеева. С этого времени театр перешёл на лит. баш. яз., стал последователем творч. системы К.С.Станиславского и объявил о своей приверженности социалистическому реализму. В 1930 т-р принимал участие в Олимпиаде иск-в народов СССР в Москве. Тогда же был заключён договор о сотрудничестве с Гос. академ. Малым т-ром. Центр. место в репертуаре т-ра 30-х гг. заняли произв. сов. драматургов, отражающие актуальные проблемы современности. Ставились пьесы о коллективизации и индустриализации: «Завод» и «Үрнәк» («Образец») А.М.Тагирова, «Һаҡмар» («Хакмар») и «Дуҫлыҡ һәм мөхәббәт» («Дружба и любовь») С.М.Мифтахова, «Рельстар геүләй» («Рельсы гудят») В.М.Киршона, «Күтәрелгән сиҙәм» («Поднятая целина») М.А.Шолохова, а также ист.-рев. пьесы: «Ҡыҙыл Советтар өсөн көрәш» («За красные Советы») П.А.Арского и В.Муртазина-Иманского, «Һуңлаған фарман, йәки Валидовсылыҡ» («Запоздавший приказ, или Валидовщина») Ш.Усманова и Магадеева, «Бронепоезд 14 69» Вс.Иванова, «Ҡорос нисек сыныҡты» («Как закалялась сталь») Н. А. Островского, «Һижрәт» («Исход») Н.Исанбета и др. Заметным событием в театр. жизни респ. явились постановки произв. классиков: Г.Гейне, Гоголя, М.Горького, Лопе де Веги, Мольера, А.Н.Островского, А.С.Пушкина, Фирдоуси, У.Шекспира, Ф.Шиллера и др. В конце 20-х — сер. 40-х гг. значит. место в репертуаре занимали пьесы, отражающие ист. прошлое башкирского народа : «Салауат һәм Пугачёв» («Салават и Пугачёв») Сулейманова, Д.Юлтыя и В.Муртазина-Иманского, «Ынйыҡай менән Юлдыҡай» («Ынйыкай и Юлдыкай») Х.Г.Габитова, «Башкорт туйы» и «Шәүрә килен» («Невестка Шаура») Бурангулова, «Зимагорҙар» («Зимогоры») Мифтахова, «Ҡарлуғас» («Карлугас») Б.Бикбая, «Ҡара йөҙҙәр» («Черноликие») Г.Амири и Галимова по одноим. повести М.Гафури. В этот период в БАТД пришли актёры Л.А.Ахтямова, Ф.М.Галимов, З.С.Игдавлетов, Ф.М.Камалетдинова, Х.И.Кудашев, Мубаряков, Г.З.Сулейманов, В.Файзи, В.С.Янбулатова и др.; сценографы М.Н.Арсланов, Г. Ш. Имашева; композиторы М.М.Валеев, Т.Ш.Каримов, К.Ю.Рахимов. В т-ре работали режиссёры Х.Бухарский, В.Г.Галимов, Имашев.

В годы Великой Отечественной войны иск-во БАТД приобрело ярко выраженное патриотич. звучание. В т-ре ставились одноактные пьесы С.Агигиа, Г.Гумера, Ибрагимова, С.Кулибая и др.; инсценировались сводки Совинформбюро. Коллектив играл на призывных пунктах, в местах формирования воинских частей, в эшелонах, на вокзалах, в госпиталях. С первого дня войны на сцене т-ра шли спектакли, подготовленные к запланированной в 1941 Декаде башкирской литературы и иск-ва в Москве: «Салауат» («Салават») Б.Бикбая, «Мылтыҡлы кеше» («Человек с ружьём») Н.Ф.Погодина, «Ағиҙел ярында» («На берегу Белой») Р.Нигмати, «Профессор Мамлок» Ф.Вольфа, «Таңсулпан» («Тансулпан») К.Даяна, «Башҡорт туйы» («Башкирская свадьба») Бурангулова. Событиям на фронте, жизни тыла были посвящены спектакли «Урман шаулай» («Лес шумит») Р.Нигмати, «Яу» («Битва ) К.Мэргэна и В.Кедрова, «Һүнмәҫ йөрәктәр» («Неугасимые сердца») и «Бисәкәй» («Жёнушка») Мубарякова, «Ябырылыу» («Нашествие») Л.М.Леонова и др.

Кон. 30-х — нач. 50-х гг. — сложный период в развитии БАТД. Репрессии политические, Вел. Отеч. война, унёсшие жизни мн. мастеров сцены и драматургии, нанесли значит. урон эстетич. тенденциям, заложенным вед. деятелями т-ра. Худ. рук. т-ра в эти годы были Х.Бухарский, Имашев, К.Г.Бакиров и Мубаряков. Начатая в кон. 30-х гг. «чистка» репертуара и сценич. языка с новой силой вспыхнула после войны под лозунгом борьбы с «буржуазным национализмом» и «формализмом» в иск-ве. По указанию парт. органов респ. с репертуара были сняты спектакли «Салауат» («Салават») и «Ҡаһым түрә, йәки 1812 йыл» («Кахым-туря, или 1812 год») Б.Бикбая, «Иҙеүкәй менән Мораҙым» («Идукай и Мурадым») Бурангулова, «Еҙнәкәй» («Зятёк») Ибрагимова, «Агиҙел ярында» («На берегу Белой») Р.Нигмати и др. Ориентиром т-ра и драматургии стала т.н. «теория бесконфликтности», превалировала «производственная пьеса», обращённая к узким темам и поверхностным явлениям хоз. жизни респ. и страны. Но наиб. реалист. произв. отражали труд. энтузиазм, вскрывали серьёзные противоречия соц. жизни: «Бажалар» («Свояки») И.А.Абдуллина, «Ҡала иртәһе» («Утро города») К.Мэргэна, «Тальян гармун» («Тальянка») Г.Г.Ахметшина, «Яҙғы йыр» («Весенняя песня») Н.Наджми, «Яңғыҙ ҡайын» («Одинокая берёза») М.Карима. Событием в худ. жизни республики явился спектакль «Батырҙар» («Герои»), поставленный реж. В.Г.Галимовым по собств. инсц. романа А.А.Фадеева «Молодая гвардия». Из классич. драматургии были поставлены пьесы «Мещандар» («Мещане») М.Горького, «Бальзаминовтың өйләнеүе» («Женитьба Бальзаминова») и «Бирнәһеҙ ҡыҙ» («Бесприданница») А.Н.Островского, «Мөхәббәт менән шаярмайҙар» («С любовью не шутят») П.Кальдерона, «Тере мәйет» («Живой труп») Л.Н. Толстого. Спектакли «Отелло» Шекспира, «Ваня агай» («Дядя Ваня») А.П.Чехова, «Ҡара йөҙҙәр» («Черноликие») Г.Амири и В.Г.Галимова по одноим. повести М.Гафури и «Яңғыҙ ҡайын» («Одинокая берёза») М.Карима были показаны на Декаде башкирской литературы и искусства в Москве (1955). В послевоен. годы в коллектив пришли актёры Г.А.Арсланов, З.Ш.Арсланова, Р.М.Аюпов, Ф.Ф.Вахитов, Г.Г.Гилязев, И.И.Дильмухаметов, К.Н.Назиров, А.З. Нафикова, Д.З.Файзуллина, И.Х.Юмагулов; реж. Е.А.Брилль, М.И.Каширин, Л. М. Прозоровский; сценограф С.М.Калимуллин; музыканты Б.М.Гайсин, А.Д.Галиев, М. А. Рахматуллин.

После 20-го съезда КПСС (1956) БАТД предпринял попытки реализовать своё право на самостоят. репертуарную политику. В 1956—71 коллективом руководил гл. реж. В.Г.Галимов. К ист. судьбе, воззрениям и духовному миру башкирского народа были обращены его постановки «Айгуль иле», «Ҡыҙ урлау» («Похищение девушки») и «Йырланмаған йыр» («Неспетая песня») М.Карима, «Ул кайтты» («Он вернулся») А.К.Атнабаева и др. На эти годы приходится расцвет тв-ва реж. Ш.М.Муртазиной, воплотившей в своих спектаклях лучшие традиции рус. реалистич. школы, передовой опыт мирового сценич. иск-ва. Самобытной сценич. трактовкой отличались пьесы «Рәйсә» («Райса») Н.Асанбаева, «Бер мөхәббәт яҙмышы» («Участь одной любви») И. А. Абдуллина, «Онотма мине, кояш!» («Не забывай меня, солнце!») А.Х.Абдуллина, «Ай тотолган тондэ» в пост. Муртазиной. Её спектаклям по произв. классич. драматургии свойственны глубина психол. анализа худ. характеров, а также образность и предельная обобщённость сценич. действа: «Һуңғы ҡорбан» («Последняя жертва») А.Н.Островского, «Макбет» и «Ромео менән Джульетта» («Ромео и Джульетта») Шекспира, «Мөхәммәт, йәки Нур һәм гүр» («Магомет, или Свет и тьма») Вольтера, «Иванов» Чехова. С сер. 50-х гг. формируется качественно новый актёрский состав БАТД. В 1959 в труппу т-ра были приняты выпускники баш. студии ГИТИСа А.Г.Абдразаков, З.К.Атнабаева, В.С.Каримов, Р.Ш.Каримова, Ф.К.Латыпова, Г.А.Мубарякова, Ш.Р.Рахматуллин, Х.А.Сагитов, Г.Б.Сагитова, М.Г.Султанов, М.З.Суяргулов, Х.Г.Яруллин. В 60-е гг. в коллектив пришли воспитанники театр. отделения Уфим. уч-ща иск-в А. А.Абушахманов, И.Г.Валеев, З.С.Валитое, Ф.С.Гафаров, А.Х.Дибаев, Н.И.Ирсаева, Х.К.Мингажева, Р.И.Музагитов, Р.Г.Сайфуллина, С.Г.Сираева, Г.Г.Фахреев, Л.М.Фахреева, В И.Хисамова, Т.Д.Хисамова, А.Р.Хусаинов. Сценография была представлена работами Р.М.Арсланова, А.Л ,-Х.Гилязева, Т.А.Еникеева. Муз. часть возглавляли композиторы Каримов, Ш.З.Кульборисов, Р.М.Хасанов.

70—80-е гг. — период, отмеченный яркими постановками пьес на темы современности. Ёмкие жизненные характеры, волнующие обществ. и морально-этические проблемы были воплощены в спектаклях, поставленных гл. реж. театра в 1971—81 Л.В.Валеевым: «Тиле йәшлек» («Озорная молодость») И.А.Абдуллина, «Әсә, Ер-әсә» («Мать-Земля» в собств. инсц. по повести Ч.Т.Айтматова «Материнское поле»), «Зәйтүнгөл» («Зайтунгуль») Н.Асанбаева, «Ҡыңғыраулы дуга» («Дуга с колокольчиками») Н.Наджми, «Бергенәм-гөлгөнәм» («Ненаглядная») М.Х.Садиковой. Спектакль «Ҡыҙыл паша» («Красный паша») Н.Асанбаева в пост. Валеева был показан на Междунар. фестивале т-ров мусульм. стран (Дамаск, 1986), где получил высокую оценку театр. общественности «за воплощение политики мира и мирного сотрудничества между народами». Худ. принципы Г.А.Товстоногова привнёс в творч. деятельность т-ра реж. В. К. Сайфуллин: « Балаҡайҙарым» («Дети мои») Атнабаева, «Ай булмаһа, йондоҙ бар» («Одинокая») Т.Г.Миннуллина, «Ата йорто» («Отчий дом») по пьесе А.Ф.Коломийца «Дикий ангел». Проблематика эпохи нашла отражение в его постановках произв. на морально-этические темы: «Ғүмер ике килмәй» («Жизни счастливый миг») А.М.Мирзагитова, «Операция» и «Иҫке фатир» («Старая квартира») Г.Г.Шафико ва, «Аманатҡа хыянат» («Измена предкам») Ф.В.Богданова, «Миләш-Миләүшә» («Миляуша, Горькая рябина») Н.Асанбаева. В эти годы в БАТД работали также режиссёры Аюпов, Г.Г.Гилязев, приглашались постановщики из др. регионов. В рамках Всесоюзного фестиваля польской драматургии в СССР (1976) режиссёр из ПНР И.Цивиньская поставила на сцене БАТД спектакль «Улар дүртәү» («Их четверо») Г.Запольской, принёсший т-ру много актёрских наград. В 70-е гг. в коллектив т-ра вошли выпускники Уфим. уч-ща иск-в и УГИИ Т.Д.Бабичева, И.И.Тазетдинова, Р.Т.Гандалипова, Р.Х.Загитов С.Курбангалеева, Б. Г. Муллабаев, Р.Р.Иабиуллин, О.З.Ханов. С сер. 80-х гг. труппу пополнили актёры Ш.С. Алсынбаев, И.И.Гумеров, Ш.И.Дильмухаметова, Г.Х. Маликова, И.Ш.Саитов, Х.Г.Утяшев, М.Г.Хайруллина, И.А.Юмагулов, Э.А.Юнусова и др. Сценографами продолжали работать Имашева, Еникеев. Муз. оформление спектаклей осуществляли комп. Х.Ф.Ахметов, Р.Х.Газизов, З.Г.Исмагилов, Кульборисов, Хасанов и др.; постановку танцев — Р.С. Бадретдинов, Х.Ф.Мустаев, Т.Ш.Худайбердина и др. С 1981 гл. реж. т-ра стал Р.В.Исрафилов, уже в первых своих постановках сочетавший смелые новаторские решения с бережным отношением к нац. традициям и классич. наследию — «Тапшырылмаған хаттар» («Неотосланные письма») А.Кутуя, «Яҙмыштарҙан уҙмыш бар!..» («И судьба — не судьба!..» в собств. инсц. повести М.Карима «Оҙон-оҙак бала саҡ»), «Айһылыуҙың айлы кистәре» («Лунные вечера Айхылу») И.А.Абдуллина, «Әсәләр көтәләр улдарын» («Матери ждут сыновей») Мирзагитова, «Ташлама утты, Прометей!» («Не бросай огонь, Прометей!») М.Карима и др.

В 1985—2005 были осуществлены постановки спектаклей, в к-рых отразились общественно-политическая газета и соц.-экон. изменения в совр. об-ве. Средоточием складывающихся худ. идей и сценич. форм явились спектакли Исрафилова «Юлдар өҙөлгәндә» («В распутицу») Атнабаева, «Ярлыҡау» («Помилование» в собств. инсц. одноим. повести М.Карима), «Ун өсөнсө председатель» («Тринадцатый председатель») и «Һуңғы уҙаман» («Последний патриарх») А.Х.Абдуллина. Постановка «Ҡанатланып ос һин, Толпарым!» («Вознесись, мой Тулпар!») по трагедии Ф.М.Булякова «Атылған өйөр» была признана победителем в номинациях «Лучшая режиссёрская работа» и «Лучшая актёрская работа» на фестивале «Туганлык» (Уфа, 1991). Острым сатирич. звучанием выделялись спектакли Исрафилова «Әстәғәфирулла!» («О, ужас!») Н.Гаитбая, «Иҫ китмәле мөгөҙлө шәп ир» («Великодушный рогоносец») Ф.Кроммелинка, «Һөйәһеңме — һөймәйһеңме?» («Любишь — не любишь?») и «Бибинур, ах, Бибинур!» (в 1996 этот спектакль удостоен Гос. премии РФ) Булякова. Этот период отмечен постановками в совр. интерпретации драм. произведений, к-рые раньше шли на сцене БАТД: «Рәйсә + Фәйзи» («Райса + Файзи») по дилогии «Рәйсә» и «Фәйзи» Н.Асанбаева, «Ул ҡайтты» («Он вернулся») и «Законлы никах менән!» («С законным браком!») Атнабаева, «Әжәлгә дарыу бар, тиҙәр...» («Есть лекарство от смерти...») Рахматуллина. Образ мышления совр. человека, новые обществ. отношения нашли отражение в спектаклях «Киске табын» («Вечерняя трапеза») М.Карима, «Шундай оҙаҡ көттөм һине» («Я так долго ждал тебя») Н.Гаитбая, «Йәрем минең, Алиһәм!» («Возлюбленная») Р.Ф.Байбулатова, «Хушығыҙ!» («Прощайте!») Миннуллина и др.

В эти годы худ. рук-во т-ром осуществляли Мубарякова (1996—97), А.А.Надыргулов (1997—2000); постановочную работу вели также Н.Д.Абдыкадыров, Р. Х. Барлыбаева, Валитов, И.Г.Гилязев, Б.Н.Ибрагимов, Г.М.Ильясова и др. Среди постановок Надыргулова выделяются спектакли «Илай белмәгән ҡатын» («Женщина, которая не умела плакать») по пьесе Э. де Филиппо «Филумена Мартурано», «Талаҡ, талаҡ!..» («Камикадзе») и «... Шайморатов-генерал» («... Шаймуратов-генерал») Булякова, «Көнләш, Америка, көнләш!»(«Завидуй, Америка, завидуй!») С.Я.Латыпова и Х.Г.Фатиховой. Среди постановок БАТД новаторским прочтением выделяются спектакли «Сыңғыҙхандың һуңғы төйәге» («Последнее море Чингисхана» Абдыкадырова в собств. пост., 2000), «Айғырыңды үтескә бир!..» («Одолжи мне жеребца!..» Р.М.Кинзябаева в пост. М.И.Рабиновича, 2001); «Нәркәс» («Нэркэс» И.Х.Юмагулова, 2001), «Ғәйепһеҙ ғәйеплеләр» («Без вины виноватые» А.Н.Островского, 2002), «Алдан түләйем!» («Плачу вперёд!» Н.М.Птушкиной, 2002; все — в пост. И.Г.Гилязева). Стремлением к филос. осмыслению историч. процессов и духовной связи между поколениями отличаются трагедии «Аттила» Шафикова в пост. П.А.Шеина (2002), «Салауат. Он аралаш ете төш» («Салават. Семь сновидений сквозь явь», 2003) М.Карима и «Һуңғы Ғәйнә» («Последний из рода Гэйнэ», 2004) А.М.Идельбаева в пост. И.Г.Гилязева. В 90-е гг. в коллектив вошли актёры Г.С.Алтыншин, А.Х.Амиров, Г.И.Амирова, И.А.Баимов, С.И.Байзигитов, С.А.Буранбаева, А.В.Галина, А.Ф.Гафаров, А.Н.Зиганшин, Х.Н.Муртазин, Г.Б.Суфиянова, Г.Л.Фархиева, С.Ф.Хакимова, А.И.Юма1улова и др. Оформление спектаклей осуществляли композиторы М.Х.Ахметов, И.А.Даутов, У.М.Идельбаев, С.А.Низаметдинов, Р.Р.Сагитов, И.М.Халилов; сценографы Д.Р.Арсланова, Ф.А. и Э.Н. Гиззатуллины, А.Л.-Х.Гилязев, Ю.М.Нурматов; хореографы Г.Р.Абсатарова, С.Н.Аскарова, З.С.Исмагилов, И.Н.Филиппова и др.

БАТД гастролировал по России и за рубежом (Италия, Казахстан, Киргизия, Узбекистан, Турция и др.). С 2001 генеральный директор БАТД Г.С.Муратова, дир. по осн. (худ.) деят-ти Утяшев. В 1922 — 65 т-р располагался в здании БГТОиБ (см. Аксаковский народный дом), с 1965 имеет собств. здание по ул. Фрунзе (реконструировано в 1993—2000). В 1959 создан музей театра. БАТД награждён орд. Тр. Красного Знамени (1970).

Вы можете дополнить или исправить текст, добавить фотографии и ссылки - правка
фотографии
Поделиться:
    
Комментарии
Нет комментариев
Добавить комментарий
Имя(2-40 символов)
Комментарий(10-500 символов)
Энциклопедия Башкортостана
Яндекс.Метрика