Гобелен (франц. gobelin), вытканный вручную ковёр-картина. Назв. по имени красильщиков Гобеленов (15 в.). Традиционно зап.-европ. классический Г. (шпалера) ткался мастером по красочному картону художника из шёлковых и шерстяных нитей на горизонтальном или вертик. станке в технике гладкого ручного ткачества с обязат. использованием утбчной закрепляющей нити, при этом текстильных просветов не оставалось. В практике совр. иск-ва к Г. относят текстильную миниатюру и нетканый Г., к-рые выполняются художником по собств. эскизам. При создании текстильной миниатюры применяется смешанная техника: наряду с приёмом гладкого плотного переплетения используются приёмы обнажения нитей основы, рельефной фактуры разл. узлов и т.д. В результате гобеленовое полотно приобретает большую подвижность в утке и во избежание деформации текстильная миниатюра заключается в раму. Нетканый Г. создаётся без утбчной закрепляющей нити в технике иглопробивного ткачества, близкой к вязанию, и визуально отличается от тканого Г. ярко выраженной фактурой поверхности.
В Башкортостане развитие иск-ва классич. Г. начинается в кон. 70-х — нач. 80-х гг. 20 в. и связано с именем Л.И.Хабибрахмановой, работающей также в др. видах текстиля художественного [«Детство», 1980; «Начало нового дня», 1982; «Солнечный ветер (Человек. Земля. Вселенная)», 1992]. Образно-пластическое решение её крупноформатных произв. подчёркнуто декоративно, колористич. решение строится по принципу контрастного сопоставления осн. цветов, обогащённых нюансировками тона; композиция всегда симметрична и развивается по горизонтали; пространство решено условно.
Со временем крупноформатный, свободно ниспадающий классич. Г. утрачивает свои традиц. утилитарные и эстетич. функции. Он перестаёт быть доминирующим элементом в убранстве интерьера и с кон. 80-х гг. уступает место текстильной миниатюре, возникновение к-рой в респ. связано с именем Л.М.Стратоновой. Её произв. свойственна изысканная цветовая гамма и выразит. по рельефу фактура: триптихи «Мелодии трав» (1993), «Игрушка» (1996), «Белый город над белой рекой» (1999 — 2002). Последователем Стратоновой является Г.И.Исмагилова (триптих «Любовь», 2001), работающая также в технике гладкого ручного ткачества («Весна на яйляу», 2003). В своих произв. Исмагилова обращается к интерпретации узоров традиц. баш. орнамента. Нетканый Г. представлен преим. работами К.М.Мурадова и Г.Т.Мухамедьяровой, к-рые демонстрируют его специфич. особенность — визуально подвижный рельеф поверхности и ярко выраженную ворсистую фактуру. Монументальные абстрактные и тематич. композиции Мурадова украшают интерьеры ряда обществ. зданий в Башкортостане: занавесы «Времена года» (1988) во Дворце культуры химиков и «Звуки предков» (1996) в зале заседаний банка «УРАЛСИБ» и др. Для его произв. характерны линеарный ритм, контрастное сопоставление цветов, нюансировка тона, «игра фактур», построенная на использовании пряжи, войлока, мешковины и искусств. волокон: «Ночной поток» (1996), «Адреналин» (2000), «Фиолетовый букет» (2002). Колористич. решение произв. Мухамедьяровой иное — их отличает тональная сгармонированность. Образно-тематич. содержание её Г., как и панно, выполненных в технике войлочного валяния (см. Войлок художественный), — интерпретации баш. тамги и орнамента: «Хранитель курганов» (2000), «Тамга » (2003).
Гобелен — одно из перспективных направлений современного декоративно-прикладного искусства.
