Графика (греч. graphikē, от gráphō — пишу, черчу, рисую), вид изобразительного искусства, включающий рисунок и печатные худ. изображения. Осн. выразит. средства Г. — линия, штрих, пятно, к-рые позволяют создавать ёмкие образы, передавать ощущение пространства. В Г. представлен весь спектр жанров (см. Бытовой жанр, Исторический жанр, Натюрморт, Пейзаж, Портрет). По назначению различаются Г. станковая (рисунок, акварель, эстамп, лубок), графика книжная и газетно-журнальная (иллюстрация, худ. оформление и конструирование печатных изданий), прикладная (пром. Г., почтовые марки, экслибрисы, товарные знаки, этикетки и др.) Г. и плакат. Г. бывает уникальная — выполненная от руки (рисунок, акварель), которая может иметь вспомогательный (зарисовки, эскизы) или самостоятельный характер, и печатная (офорт, акватинта, линогравюра, литография и др.). Новым типом графич. иск-ва является компьютерная Г. На грани Г. и живописи стоят акварель, пастель, гуашь.
В Башкортостане иск-во Г. получает развитие с сер. 1910-х гг. 20 в. и связано с именами Ю.Ю.Блюменталя, К.С.Девлеткильдеева, М.Н.Елгаштиной, в тв-ве к-рых традиции рус. классич. акварели получают новую трактовку. Лирич. работы Елгаштиной посвящены природе Башкортостана («Весенние сумерки», 1926), произв. Девлеткильдеева обладают глубоко нац. образной системой («Башкир-охотник на медведя»; оба — бум., акв.), Блюменталь известен как мастер портрета («Старик-башкир», бум., карандаш; оба — 1928). В этот период были созданы рисунки Г.П.Черкашенинова, А.П.Лежнева, акварельные пейзажи и портреты П.М.Лебедева. Примером уникальной Г. вспомогат. характера являются зарисовки орнамента, интерьера традиционного, предметов традиц. декоративно-прикладного искусства башкир (В.С.Сыромятников и др. в 30-е гг., Г.И.Мухаметшин, И.Ф.Кибальник, М.Д.Кузнецов и др. во 2-й пол. 20 в.). Самостоят. характер уникальной Г. проявился в работе Б.М.Пискунова «Переход башкирских войск на сторону Красной Армии», ставшей редким опытом ист. композиции, выполненной в технике акварели. Образец уникальной Г. актуально-полит. направленности — издававшиеся в Уфе в 1942 — 43 «Окна ТАСС», в к-рых освещались события Великой Отечественной войны. В этот период воен. тематика находит отражение в натурных портретных и жанровых зарисовках Р.Г. Гумерова, Девлеткильдеева, Г.Ш.Имашевой, Лежнева, Г.В.Огородова, А.Т.Платонова, С.В.Шишкова и др. В 50—60-е гг. акварель и рисунок продолжают развиваться в русле реалистич. традиций. Художники обращаются к теме трудового героизма людей в период восстановления нар. хоз-ва, жизни колх. деревни, заново осмысливают красоту пейзажа. Природа Башкортостана отражена в работах III. Г. Чанышева («Сельский пейзаж», 1959; «Пашня осенняя», 1967), широкий диапазон жанров представлен в произв. Р.Ю.Халитова («Мать», «Вечереет», обе — 1967; «Рейд Блюхера», 1968), тема трудовых будней занимает большое место в тв-ве Х.Х.Ганеева («Посёлок рыбаков», 1972; «Вахта буровиков», 1975; все — бум., акв.). 70 — 80-е гг. отмечены работами авторов, значительно расширивших тематику уникальной Г.: пейзажи, портреты, произв. на социальные темы и композиции на темы быта создают В.Н.Лесин («Сухой лес», «Вестник весны»; обе — 1987), И.И.Фартуков («Праздник в Тойла», «Портрет В.Воловича»; обе — 1986), В.И.Суздальцев («Ферапонтово», «Великий Устюг»; обе — 1987), З.Г.Гаянов («Уборочная пора», 1981; «Речка Айгир», 1987). В 90-е гг. появляется ряд авторов, заметно обогативших пластич. язык акварели: Р.Р.Абдуллин («Паутина. Апрель»), И.Г.Валитов ( Жёлтая луна»; обе — 1997), Л.З.Рахматуллина («Оборотная сторона жизни», 1996). С кон. 90-х гг. в Уфе проходят выставки «Акварельная весна» — респ. (1998), междунар. (2005; см. Художественные выставки). В технике пастели наиб. плодотворно работают в 60—70-е гг. Е.А.Захарова, в 70—80-е гг. — А.Х.Ситдикова, с нач. 90-х гг. — Р.М. Ягафаров.
С нач. 50-х гг. активно развивается книжная Г., достижения к-рой связаны с именами А.А.Астраханцева, А.В.Веселова, В.Д.Дианова, Гумерова, А.Г.Королевского, А.А.Костина и др., а также журнальная сатирич. Г. (см. Карикатура). 50—60-е гг. — период становления эстампа. К нему обратились В.Я.Палеха, одним из первых освоивший техники линогравюры, сухой иглы и монотипии («Уфа социалистическая», линогравюра, 1957) и Чанышев, в линогравюрах к-рого запечатлена природа Башкортостана («В Башкирии», 1961; «Мельница на источнике», 1963). Разнообразна тематика и техника эстампов Кибальник («Село Караяр», линогравюра, 1963; «Кони», офорт, аквантина, 1967). Иск-ву Башкортостана посвящены серии работ Р.М.Агишева («Башкирский балет», линогравюра, 1966; «Оркестр», офорт, 1968) и В.А.Рудакова («Цирк», офорт, 1969). Строгая графич. культура отличает полные динамизма линогравюры Королевского, пронизанные лиризмом офорты Э.М.Саитова и Ф.Х.Шагабутдинова.
Активно развивающееся графич. иск-во Башкортостана в нач. 70-х гг. привлекло внимание ведущих художников и искусствоведов России (см. Искусствоведение). В 1974 и 1984 в Уфе состоялись 1-я и 3-я всерос. выставки эстампа (в рамках последней был проведён пленум Сою за художников России по вопросам Г.); в 1987-88 и 1991 — 1-я и 2-я респ. выставки Г., в 1995 — 1-я, 1998 — 2-я Уральская триеннале печатной Г., к-рые выявили большой творч. потенциал баш. эстампа. В 80 —90-е гг. наряду с реалистич. листами Р.Р.Маглиева (серия «Старая Уфа», литография, 1996) и графиков первого поколения Саитова («Домой», офорт), Королевского («Салават Юлаев», линогравюра; оба — 1995), появляются полные филос. драматизма офорты К.Г.Губайдуллина (серия «Арал», 1978—89; триптих «Экология власти», 1991—94), гротесковые — А.Р.Терегулова (серии «Мужские игры», «Про любовь»; обе — 1991—92), экспрессивные — И.В.Тонконогого («Бег», 1998). Ист. тематика представлена в работах Р.Я.Миннебаева (серия офортов «Гипербореи», 1996). Поисками большей выразительности графич. языка, стремлением к обогащению традиц. техн. арсенала новыми приёмами авторской техники (рельеф в гравюре, подцветка разл. способами и т.д.) отмечено гв-во Б.А.Самосюка (серия «Библейские сюжеты», 1988—89). С кон. 20 в. баш. графики регулярно участвуют в разл. междунар. выставках Г.; с 2001 в Уфе проводится междунар. выставка печатной Г. «URAL PRINT TRIENNIAL», в к-рой принимают участие художники более 20 стран мира. Активная интеграция в общемировой культурный процесс привнесла в печатную Г. Башкортостана новые темы (О.А. Самосюк, серия цв. офортов «Цивилизации», 2002—03), техники и формы [серии работ Миннебаева («Мегалиты», литография; «Путешествие Ибн-Фадлана на реку Итиль»; обе — 2003) и С.М.Гилязетдинова («Степь», 2001; «Сак и Сок», 2002; обе — печать на бум. ручного отлива)].
Произв. баш. графиков находятся в коллекциях Художественного музея им. М.В.Нестерова, галерей художественных, музеев, в корпоративных и частных собраниях в Башкортостане, России и за рубежом.
