Опера (итал. opera), вид муз.-театр. иск-ва; муз.-драм. произведение, осн. на синтезе слова, музыки и сценич. действия. Иногда О. включает балетные сцены, диалог. Лит. основа О. — либретто.
Первым баш. О. предшествовали музыкальные комедии и спектакли трупп «Нур», «Сайяр», «Ширкэт» 10—20-х гг. 20 в., к-рые включали фольк.-этногр. картины, осн. на обрядах, легендах, народные песни (см. «Галиябану»). Важную роль в становлении баш. оперного иск-ва сыграли О. «Сания» (1925; либр. Ф.Амирхана) и «Рабочий» (1930; либр. М.Гафури; обе — на тат. яз.) Г.С.Альмухаметова, С.Габягии и В.И.Виноградова, явившиеся первым опытом по созданию нац. опер в Башкортостане и Татарстане. Как самостоят. жанр О. формируется в 40-е гг. 20 в. Развитие драматургии и театра способствовало формированию нац. репертуара. Мн. О., поставленные на сцене Театра оперы и балета, были созданы на основе одноим. драм. спектаклей. Премьера первой баш. О. «Һаҡмар» (1939, «Хакмар»; либр. С.М..Мифтахова, новая ред. под названием «Айһылыу» — «Айхылу» написана в 1943 совм. с Н.И.Пейко) М.М.Валеева состоялась в 1940. В числе первых исполнителей Б.Н.Валеева, Х.Л.Галимов, Ү.О.Хабибуллин, З.З.Ильбаева, М.Г.Салигаскарова, Г.С.Хабибуллин, М.Х.Хисматуллин и др. В О. наряду с фольк. материалом широко используется мелодич. стиль массовой песни 30-х гг., сцены нар. жизни сопровождаются хоровыми номерами. В годы Великой Отечественной войны в создании баш. О. участвовали эвакуир. в Уфу музыканты и композиторы Москвы, Ленинграда, Киева: героич. история башкирского народа, созвучная патриотич. духу сов. людей в воен. годы, разворачивается в О. «Ҡарлуғас» (1941, «Карлугас»; либр. Б.Бикбая) Н.К.Чемберджи, «Ватан өсөн» (1943, «За Родину»; либр. С.Кудаша) Ф.Е.Козицкого и Х.К.Ибрагимова. О. «Мәргән» (1940, «Мэргэн»), «Ашҡаҙар» (1944, «Ашкадар»; обе — на либр. М.А.Бурангулова) А.А.Эйхенвальда, созданные по мотивам баш. легенд, эпоса, отличаются умелым сочетанием народной музыки и традиций оперной классики. Героич. линию продолжила О. «Азат» (1948, либр. Б.Бикбая) Р.А.Муртазина, посв. событиям Гражданской войны.
Новый этап в развитии баш. О. начинается с сер. 50-х гг. Задача создания самобытного нац. муз. языка успешно решена в О. Салават Юлаев». Поиском новых драматургич. приёмов и средств выразительности отмечена лирико-психологич. О. «Шаура». С кон. 60-х гг. баш. композиторы расширяют тематику: атмосферу революции 1917 и Гражд. войны передаёт О. «Дауыл», о первооткрывателях баш. нефти повествует О. «Замандаштар», лирич. драма на фоне совр. жизни народа показана в О. «Агидель тулкындары», присоединению Башкортостана к России посв. О. «Урал ильселәре», трагедия двух влюблённых, разворачивающаяся на фоне острого соц. конфликта в феодально-родовом об-ве, — в О. «Нәркәс» (1987; «Нэркэс»; либр, композитора по одноим. трагедии И.Х.Юмагулова, окончена М.Х.Ахметовым) Х.Ф.Ахметова. Новая жанровая линия в баш. музыке — камерность (см. Камерная музыка) намечена в О. «Акмулла» и «Ҡара һыуҙар» (1986; «Чёрные воды», либр. композитора по одноим. поэме М.Карима) С.А.Низаметдинова. Совр. баш. О. отличают взаимопроникновение жанров, стилистич. синтез: «В ночь лунного затмения», «Memento» (1999, либр. Р.М.Галеева и Р.З.Хантимирова), «Звезда любви» (2000, либр. Ф.М.Булякова) Низаметдинова, «Кахым-туря». Дет. О. созданы Р.Х.Газизовым («Марстың осоуы» — «Полёт Марса», 1985; либр. С.Алибая), А.Х.Габдрахмановым («Серая шейка», 1987; либр. Г.А.Зайцева по одноим. сказке Д.Н.Мамина-Сибиряка), Н.А.Даутовым («Тараканище», 1989; по сказке К.И.Чуковского) и др.
