Песня, род словесно-муз. иск-ва; наиб. распространённый жанр вокальной музыки. Типологич. признаками П. являются куплетно-строфич. форма, необязательность инстр. сопровождения, обобщённость образного воплощения, завершённость композиции и распевность мелодики. Различают П. нар. (см. Народная музыка) и проф.; по типу повествования — эпико-лирич., лирич.; функц. особенностям — обрядовые, необрядовые; хронологии — фольклор, П. сов. периода, совр.; тематике — патриотич., ист. (о Крестьянской войне 1773—75, Салавате Юлаеве, Отечественной войне 1812, кантонных начальниках, военной службе башкир), лирич., соц.-бытовые, шуточные; муз.-стилевым особенностям — кыска-кюй, халмаккюй, хамак-кюй, узун-кюй; исполнит. составу и фактуре — с инстр. сопровождением или без него, сольные и хоровые, одноголосные и многоголосные.
В Башкортостане становление П. в 20—30-е гг. 20 в. связано с деят-стыо коми. Г.С.Альмухаметова, М.М.Валеева, С.Габяши, Х.К.Ибрагимова, К.Ю.Рахимова. Для этого периода характерно возникновение баш. массовой П. в результате синтеза разл. песенных жанров баш. нар. музыки и сов. массовой П., в частности, маршевой П., для к-рой типичны квартовые мелодич. ходы, пунктирный ритм и декламационность, противопоставление сольного запева и хорового припева («Дан һиңә, Башҡортостан!» — «Слава тебе, Башкирия!» З.Г.Исмагилова на стихи Р.Нигмати, «Комсомол йыры» — «Комсомольская песня» Х.Ф.Ахметова на стихи Г.Амири). В конце 40-х гг. в баш. музыку проникает вальс, что способствует возникновению жанровой разновидности П. — П.-вальса («Гүзәл Өфөм — баш ҡалам» — «Уфа — прекрасная столица» Ахметова на стихи Р.С.Янбулатовой, «Төнгө серенада» — «Ночная серенада» А.Х.Габдрахманова на собств. стихи). Развитие эстрадной П. в кон. 50-х гг. связано с тв-вом комп. Б.М.Гайсина, Н.Галеева, Т.Ш.Каримова (см. Эстрадная музыка). В 60-е гг. композиторы обращаются к песенному циклу (циклы П. Ахметова, Р.В.Сальманова, Р.М.Хасанова, Д.Д.Хасаншина). Дальнейшее развитие П. получает в тв-ве Ш.Ш.Ибрагимова, Ш.З.Кульборисова, Р.А.Муртазина, Н.Г.Сабитова, Сальманова, в 70—80-е гг. — Габдрахманова, Р.Х.Газизова, М.М.Гилязева, А.С.Даутова, Н.А.Даутова, А.М.Кубагушева, Н.А.Мустакимова, С.А.Низаметдинова, Р.Х.Сахаутдиновой, Хасанова, Т.М.Шарипова.
С 90-х гг. баш. массовая П. перерождается в П. концертного типа («Ҡыр ҡаҙҙары» — «Дикие гуси» Н.А.Даутова и «Ғашиҡ бул!» — «Влюбись!» Низаметдинова на стихи Д.Х.Булгаковой, «Ромашка» А.Т.Каримова на стихи У.К.Киньябулатова, «Мөхәббәтеңә ышанам» — «Я верю в твою любовь» Кубагушева на стихи Р.Б.Ахмадиева). С кон. 20 в. баш. П. развивается в двух направлениях: академ. песенно-романсное (Г.С.Давлетбердин, С.Р.Сальманов, А.Р.Сальманова и др.; см. Романс) и популярное эстрадное (А.Б.Туктагулов, Ю.Х.Узянбаев и др.).
Муз.-стилистич. свойства П. оказали большое влияние на баш. оперную, балетную, симф., камерно-инстр. музыку. Особое место в тв-ве проф. композиторов занимают П. для детей (см. Детская музыка). Иногда П. называют инстр. соч. певучего характера (пьесы Н.А.Даутова, А.Т.Каримова, Р.Г.Касимова, Сабитова, Хасаншина, С.Г.Шагиахметов ой).
