Вариации (от лат. variatio — изменение), 1) музыкальная форма, основанная на изложении темы (иногда двух и более) с последующими её видоизменёнными повторениями. Тема может подвергаться мелодич., ритмич., фактурному, гармонич., тембровому, тональному, композиц., жанровому, образному изменению. В. м.6. как самостоятельным произв., так и частью крупной вок. или инстр. формы (оперы, оратории, кантаты и др.). В. классифицируются по разл. признакам: по степени отхода от темы — строгие и свободные; по методам варьирования — орнаментальные и жанровохарактерные. Строгие В. м.б. остинатные, т.е. на выдержанную тему (basso ostinato, cantus firmus, soprano ostinato), и неостинатные. Свободные В. отличаются наиб. глубокими преобразованиями темы вплоть до её полной трансформации. В. зародились в нар. музыке.
В тв-ве старшего поколения композиторов Башкортостана получили распространение строгие орнаментальные и жанрово-характерные В.: Баллада и вариации для флейты и фи. Х.Ф.Ахметова, вариации для баяна на тему тат. народные песни «Апипа» Н.Я.Инякина, вариации для фп. на тему башкирские народные песни «Карабай» В.Н.Клепинина, Семь вариаций для фп. Н.Г.Сабитова, Вариации для скрипки и фп., вариации на тему песни М.М.Валеева «Ак кайын» («Белая берёза») Р. В.Сальманова и др. Примерами свободных В. являются Концерт для фп., струнных и ударных Р.Х.Газизова, Вариации для фп. Л.З.Исмагиловой, Три вариации для фп. Р.Г.Касимова. В тв-ве совр. баш. композиторов наиб. часто встречаются строгие В. на basso ostinato: Пасскалья и фуга Исмагиловой, Basso ostinato для струнного квартета Д.Д.Хасаншина, Concerto grosso и 2 концерта для симф. оркестра Газизова, Симфония для скрипки и большого симф. оркестра А.Д.Хасаншина и др.
2) Короткий, но композиционно развёрнутый и технически сложный танец в балете. Обычно В. являются частью па-де-де, па-де-труа, гран-па, но возможны и как самостоятельные эпизоды. Исполняются одним или несколькими танцовщиками, в зависимости от содержания произв. и образа персонажа делятся на партерные (построены на мелких, технически сложных танц. движениях) и прыжковые.
В., представленные в балетных спектаклях нац. репертуара БГТОиБ, сочетают академ. формы с элементами нац. башкирской хореографии (партерные В. Зайтунгуль в балете «Журавлиная песнь»; партерные В. Галимы и смешанный вид жен. В. в партии Знахарки в балете «Черноликие» Х.Ш.Заимова и А.Г.Чугаева; прыжковые В. Эрке в балете «Аркаим» Исмагиловой, Салавата в балете «Горный орёл», Юмагула в балете «Журавлиная песнь» и др.).
