Миниатюра музыкальная, небольшая муз. пьеса для разл. исполнит. составов. Чаще М.м. имеет простую 2- или 3-частную, иногда рондообразную форму. В баш. музыке М.м., связанная с бытовыми танц. и песенными жанрами (вальс, марш, наигрыш, романс), играла важную роль в период освоения европ. муз. форм и становления академ. традиции: «Торжественный марш» Г.С.Альмухаметова, С.Габяши и В.И.Виноградова (1929), «Восточный марш» (1936), «Башкирский марш» (1946) К.Ю.Рахимова (все — для симф. оркестра), «Романс» для виолончели и фп. М.М.Валеева (1951) и др. С 50-х гг. 20 в. М.м. становится осн. жанром камерной музыки и вокальной музыки: пьесы для фп., скрипки, виолончели и др. инструментов Х.Ф.Ахметова, З.Г.Исмагилова, Р.А.Муртазина, Н.Г.Сабитова. Наряду с непрограммными произв. (4 полифония, миниатюры Сабитова, 1951; 24 прелюдии для фп. Х.Ш.Заимова, 1952) большое распространение получают программные М.м. (см. Программная музыка), назв. к-рых определяют их содержание: «Скерцо» (1959) и «Юмореска» (1960) для фп. М.З.Баширова, «Солнечный день» (1985) для струнного анс. и «Озорной ветерок» (1989) для флейты и эстрадного анс. А.Т.Каримова и др. Значит. место занимают М.м. для баяна: «Оҙатыу» («Проводы»), «Сказка», «Полька», «Экспромт» (все — 60-е гг.) Т.Ш.Каримова, циклы «Весёлые картинки» (1967, 1968) и «Три скерцо» (1969) Н.Я.Инякина: народных музыкальных инструментов: концертные пьесы для аккордеона, балалайки, баяна, гармони, домры, думбыры, курая А.К.Кукубаева, «Глория-блюз» для контрабас-балалайки и анс. рус. народных инструментов (1992) И.И.Хисамутдинова и др. В детской музыке М.м. часто объединены в циклы: 10 миниатюр для фп. Р.М.Хасанова, «Картинки» Р.Х.Газизова (1980), «Балалар дәфтәре» (1989, 1990; «Детская тетрадь») Н.А.Даутова, 24 прелюдии для фп. «Астрология» (1992) и «Ангельский мир» (1996) В.М.Скобёлкина. Б жанре М.м. написаны мн. соч. для детей Р.Г.Касимова: «Ахмат Гареевич вернулся из Канзаса», «Весёлый колхозник, возвращающийся на работу» для виолончели и фп. (обе — 1995) и др. В совр. М.м. нашли отражение поиски композиторами новых техник, жанров, образов, при этом происходит расширение диапазона инструментов, возникают нетрадиц. инстр. составы: цикл «Зеркальные конструкции» для струнного квартета (1978) Р.Н.Сабитова, «Детская сюита» (1978) С.А.Низаметдинова и Сюита (1987) Газизова для духового квинтета, «Маленькие пастушки» для флейты, кларнета и фагота (1992) С.Г.Шагиахметовой, «Русская сюита» и «Концертный вальс» для фп. дуэта В.П.Клепинина, «Скерцо», «Юмореска» для ксилофона и фп. Ф.М.Гафурова (все — 2000). Неофольк. тенденции нашли яркое преломление в 44 скрипичных дуэтах (1997) и цикле из 7 пьес для струнного квартета на баш. темы (2000) Хисамутдинова. Аналогичные стилистич. тенденции прослеживаются в вок. миниатюрах: «Кәкүк» (1922, «Кукушка») на нар. слова С.Габяши, «Сайҡалалар кәмәләр» (1930, «Лодки») Альмухаметова на стихи М.Марата, «Ал да нур сэс халҡыңа» (50-е гг., «Неси людям солнца свет») Ахметова на стихи Ш.Бабича, «Тирмәмдә» («Мой кош») Исмагилова на стихи Салавата Юлаева (1977); хоровых (см. Хоровая музыка): «Таныш тулҡындар» (1968, «Знакомые волны») на стихи К.Гиляжева Т.Ш.Каримова, «Бродят звёзды» для смешанного хора a cappella на стихи Г.Гейне (1977), «Мираҫ» («Часы отца») для солиста и хора на стихи И.А.Абдуллина (1995), «Әсәйемә» («Маме») для дет. хора на стихи к Игебаева (2008) А.Т.Каримова; циклах вок. миниатюр: «Из китайской пейзажной лирики» М.Х.Ахметова (1993), «Четыре эпитафии» на стихи Ш.Анака (1982) и Черновик» на стихи Н.Г.Турбиной (1985) Низаметдинова, «Из японской поэзии» на стихи К.Хитомара и О.Якимото (1978) Р.Н.Сабитова, «Персидские мотивы» на стихи С.А. Есенина (1992) и вок. цикл на стихи М.И.Цветаевой (2004) Р.Х.Сахаутдиновой и др.
