Орнаментика, мелодич. обороты из звуков относительно мелкой длительности, применяемые для украшения мелодии, усиления её экспрессии, демонстрации виртуозных возможностей исполнителя. В О. входят мелизмы, тираты, пассажи, колоратуры, глосы, фиоритуры, фигурации. Различают О. полностью выписанную нотами, обозначенную особыми знаками, не обозначенную в нотах и импровизирующуюся исполнителем. В баш. народной музыке О. — вок. и инстр. импровизация, являющаяся важной частью фактурной орг-ции нац. мелоса. Баш. О. иногда сравнима с итал. фиоритурами (виртуозные, технически трудные пассажи и мелизмы в вок. партии) и тиратами (украшение в виде гаммообразного мелодич. хода) или исп. глосами (ритмически точные и мелодически варьируемые украшения), но в отличие от их абстрактной виртуозности несёт в своей основе определённое содержание и характеризуется большей свободой, обусловленной мастерством исполнителя, возможностями инструмента и регион. традициями исполнительства. Баш. О. неразрывно связана с монодийной традицией сольной и ансамблевой гетерофонии, где мелодия благодаря украшающим элементам нередко получает вариац. развитие (см. Вариации). Наиболее ярко О. иллюстрируется в нац. инстр. музыке и, в частности, игре на курае. Нек-рые специфич. украшающие элементы, выработанные мн. поколениями кураистов, поддаются нотации. Однако общепринятая нотация даёт условное представление о звучании произв. и не отражает всех его нюансов (см. пример 1). Применяются след. виды мелизмов: форшлаги из одного или неск. звуков, характерной особенностью исполнения к-рых является агогика (отклонения реальной длительности звуков и пауз от указанных в нотах соотношений; см. «Буранбай», «Зюльхизя», «Сибай», «Урал» и др.); фермата — продление звука или паузы; артикуляц.-штриховая дифференциация проявляется в наигрышах быстрого и умеренного темпа для выделения кульминац. и опорных точек (контрастная артикуляция усиливается О. с произвольным ритмич. делением длительности нот от триолей до септолей; см. «Гульназира», «Баик»). Виды нац. О.: узляу и обертональная трансформация (применялись кураистами А.М.Аиткуловым, Дильмухаметовыми, Ю.М.Исянбаевым, Г.З.Сулеймановым, Р.Р.Рахимовым и др.; не подлежат описанию); смысловые звукоподражат. образы (крик журавлей, см. пример 2; перезвон сулпы, см. пример 3; топот копыт, см. пример 4). Композиторы, педагоги и исполнители академ. направления упрощают и стандартизируют сво бодную импровизац. О. общепринятой нотацией, для разграничения украшений от осн. мелодии иногда используют шрифт разного размера.
